‫ "وثائقيات NETFLIX الأصلية"‬
‫ "(دكتور دري)"‬
‫عجباً.‬
‫أيمكنك استيعاب ما يحدث حتى؟‬
‫أتفهم ما أقول؟ فإن هذا في منتهى...‬
‫الجنون التامّ.‬
‫منزل "كوينسي جونز" يا صاح.‬
‫أتصدق هذا؟‬
‫المكان حافل بالتاريخ.‬
‫مرحباً يا عزيزي. يسرني لقاؤك يا صاح.‬
‫شكراً جزيلاً لك على هذا.‬
‫معكم "ذا فارماسي" مع "دكتور دري"،‬ ‫الإصدار المميز.‬
‫- نعم.‬ ‫- لأننا نستضيف أسطورة الأساطير‬
‫"كوينسي جونز". "كوينسي جونز" الأسطوري.‬
‫يا صاح، حديثكم ينمّ عن مدى كبري في السنّ.‬
‫- معلمي وإلهامي الأكبر.‬ ‫- حتى إني لا أجيد القيادة.‬
‫لا بأس بذلك.‬
‫أنت من ألهمني بالاشتغال في الإنتاج.‬
‫- أنا فخور جداً به، صاحبي.‬ ‫- نعم، شكراً لك.‬
‫- شكراً جزيلاً لك.‬ ‫- لا، أنا عند قولي يا صاح.‬
‫إذاً، أردت حقاً أن أعرف،‬
‫نوع الصراعات التي واجهتها‬ ‫وما اضطررت إلى اجتيازه من عراقيل.‬
‫لم أُولد في "بل إير"،‬ ‫أنا من "الجانب الجنوبي" بـ"شيكاغو" يا صاح.‬
‫في الثلاثينيات يا صاح،‬ ‫في أثناء الكساد، يا ويحي.‬
‫فقدنا أمي حين كنت في سنّ الـ7،‬
‫وأنا وأخي كنا كفئران الشوارع، أتعرف؟‬
‫أردت أن أكون رجل عصابات حتى بلغت الـ11.‬
‫عجباً.‬
‫- إذ يريد المرء أن يكون على ما يراه.‬ ‫- صحيح.‬
‫وكان ذلك كل ما رأيناه.‬
‫أترى هذا هنا؟‬
‫ذهبت إلى الشارع الخطأ وأخذوا مطواة‬
‫- وسمّروا يدي بسياج يا صاح.‬ ‫- ماذا؟‬
‫في سنّ الـ7.‬
‫- أترى هذه الندبة هنا؟‬ ‫- نعم.‬
‫تلك ندبة من معول ثلج.‬
‫عجباً.‬
‫معرفة أصلك ومأتاك تسهّل عليك معرفة وجهتك.‬
‫وتعلمت منذ زمن طويل أن‬
‫موسيقاك لا يمكن‬ ‫أن تزيد أو تقل عن كينونتك كإنسان.‬
‫وذلك حقيقي جداً.‬
‫عجباً، أتعرف؟ أنا جالس هنا،‬
‫في أقصى حالات الانتشاء يا صاح.‬ ‫فأنت في غاية...‬
‫أنت في غاية الإلهام يا صاح.‬
‫كأن...‬
‫كأن أسألك، أتعرف من أنت يا صاح؟‬
‫إنه "كوينسي جونز" ، صحيح؟‬
‫"كوينسي جونز" المشهور بـ"كيو".‬
‫ "(الولايات المتحدة الأمريكية لإفريقيا)"‬
‫مبدأ الأمور أن تكون متواضعاً في إبداعك‬
‫ومهذباً في نجاحك.‬
‫لا يمكنك العيش دون المياه أو الموسيقى.‬
‫لا يمكنك العيش من دونها.‬
‫بين "راي تشارلز" و"سيناترا"،‬ ‫تعلمت مبادئ الحياة.‬
‫لبسه "سيناترا" نفسه 40 سنة ثم تركه لي‬
‫ولا أخلعه أبداً.‬
‫ "كوينسي جونز"!‬
‫ما برجك؟‬
‫ما برج ميلادك؟‬
‫برج الحوت.‬
‫البرج نفسه، كلانا مجنون.‬
‫برج الجوزاء.‬
‫رباه. "مايلز دايفيس" و"برنس".‬
‫أنا في هذا المجال منذ 70 سنة.‬
‫لا يُعقل.‬
‫مرحباً يا عزيزي.‬
‫لي ابن و6 بنات.‬
‫لذلك أصابني الصلع.‬
‫- ما أروع أن أراك هنا.‬ ‫- وأن أراك أيضاً يا صاح.‬
‫- كيف حالك يا صاح؟‬ ‫- بخير يا صاح، نعم.‬
‫نعم، رائع.‬ ‫نعم، كنا نقيم الحفلات الغنائية هذا العام.‬
‫إنكم تُبلون حسناً.‬
‫- أليست الحياة قاسية يا صاح؟‬ ‫- بلى.‬
‫لقد حمي الوطيس. "كوينسي" هنا.‬
‫النجدة!‬
‫كيف حالكنّ؟‬
‫أستطيع أن ألهو طوال الوقت.‬
‫لا أمانع إطلاقاً.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- لا أستطيع أن أحذو حذوك‬
‫لا أستطيع أن ألهو طوال الليل ثم...‬ ‫لا، لا أستطيع ذلك.‬
‫لا تحاولوا أن تحذوا حذوه.‬
‫- نعم.‬ ‫- لا، لأنكم ستُقتلون.‬
‫لقد لهونا لهواً لا مثيل له.‬
‫- صحيح يا عزيزتي؟‬ ‫- نعم يا أبي.‬
‫لا بد أنك مُتعب جداً.‬
‫- بل أنا مُنهك يا عزيزتي.‬ ‫- أبي.‬
‫لم أكن أستطيع الوقوف لأؤدي نُمرة أخرى.‬
‫أعطونا نبيذاً كثيراً يا عزيزتي.‬
‫أعرف، لكن 6 زجاجات! كيف تستردّهم؟‬
‫سنشربهم هنا.‬
‫- هل تصورين يا عزيزتي؟‬ ‫- نعم.‬
‫"صوت (رشيدة جونز)‬ ‫ابنة"‬
‫إنما أنا أتعلّم.‬
‫لا أجيد استخدام الكاميرا،‬ ‫إنما أتعلم استخدامها.‬
‫حذاء جميل يا أبي.‬
‫- شكراً لك يا عزيزتي.‬ ‫- جميل جداً.‬
‫حذاء قوّاد.‬
‫أتظن أنه من الأسهل‬ ‫أن تسهر لوقت متأخر في "لوس أنجلوس" لتعمل‬
‫- وحدك؟‬ ‫- نعم، قطعاً.‬
‫لأن لا أحد ساهر، صحيح؟‬
‫بالقطع.‬
‫لا أحد يسهر لذلك الوقت المتأخر بكل حال،‬ ‫لذا أؤلف ليلاً دائماً.‬
‫- صحيح.‬ ‫- فالإلهام يأتي ليلاً، أتعرفين؟‬
‫- صحيح.‬ ‫- كان الجميع يقولون،‬
‫"لتكن النوتة الموسيقية والقلم بجانبك دائماً‬ ‫لأن لو لم تكن ساهراً،‬
‫فالوحي سيُمضي عنك وينزل على (مانسيني)".‬
‫هذا حقيقي جداً يا عزيزتي.‬
‫لا أنام كثيراً مؤخراً.‬
‫- تنام كثيراً أم لا؟‬ ‫- لا أنام كثيراً.‬
‫فإن بالي يعجّ بالخواطر.‬
‫يصعُب أن أصدّها.‬
‫لكن دعني أسألك سؤالاً. أتظن أن بوسعك‬
‫الاعتدال في معاقرة الشراب؟‬ ‫أتظن أن بوسعك...‬
‫نعم.‬
‫أم هل تظنه إدماناً لا فكاك منه؟‬
‫لا، لا أظنه إدماناً على الإطلاق.‬
‫لا، لكني الآن أريد كأساً‬ ‫أكثر من أي وقت مضى.‬
‫- أي كأس؟‬ ‫- كأس شراب.‬
‫"حفل عيد ميلاده الـ80‬ ‫(لاس فيغاس)، 2013"‬
‫"دينو"، أحضر لي كأس "بوربن".‬
‫أين "كيو" ؟ أين... أينك؟‬
‫نعم! تعال!‬
‫نعم!‬
‫نحن كلنا 7.‬
‫كلنا أسرة.‬
‫- شكراً جزيلاً لك.‬ ‫- شكراً لك!‬
‫- أتحبين العبارات المتناظرة؟‬ ‫- نعم.‬
‫وجدت واحدة جيدة للتو.‬
‫ "اذهب وعلّق السلامي، أنا أحب اللازانيا."‬
‫اذهب... وعلّق‬
‫السلامي.‬
‫أحب تلك.‬
‫"(رشيدة جونز)‬ ‫ابنة"‬
‫لكني أتساءل ما خطب شهيّتي، ثمة خطب ما.‬
‫حقاً يا أبي؟‬
‫- لأنك تعرفينني، فأنا أكُول يا عزيزتي.‬ ‫- أعرف، لا أحب ذلك.‬
‫نعم، لكن لا بأس.‬
‫لا بأس. سأكون على ما يرام يا عزيزتي.‬
‫لا،‬
‫إذا شعرت بانسداد الشهية،‬ ‫فعليك أن تُعالج ذلك.‬
‫سأفعل.‬
‫ "الـ8 من يناير، 2015"‬
‫الموقف: رجل مسنّ، 81 سنة.‬
‫سكتة دماغية محتملة.‬
‫يعاني من تداخل الكلام وصعوبة التنفس.‬
‫تعرّق بارد، ورعشة.‬
‫النجدة في طريقها بالفعل،‬ ‫ينبغي أن يصلوا قريباً.‬
‫ "(كوينسي) في غيبوبة سكرية"‬
‫"الجانب الجنوبي بـ(شيكاغو)‬ ‫1939"‬
‫كانت أمي قد أُخذت مريضة يوماً ما.‬
‫ "صوت (كوينسي جونز)"‬
‫"(سارة جونز)‬ ‫الأم"‬
‫كانت تركل وتصرخ‬ ‫بينما قيّدوها بسُترة المجانين وحملوها خارجاً.‬
‫وبتلك البساطة‬
‫كانت قد رحلت.‬
‫كان أبي نجّاراً للفتيان "جونز" ،‬
‫عصابة السود‬ ‫التي كانت تحكم الغيتو حينها في "شيكاغو".‬
‫تقاتلنا، وسرقنا،‬ ‫وخالطنا عصابات وهربنا من عصابات.‬
‫حينها كنت أحمل سكيناً‬
‫وأفعل أياً كان ما حسبته ضرورياً لأنجو.‬
‫ولم لا؟‬
‫بدا عالمي وحشياً.‬
‫إذا كان الجنون قد مسّ أمي، فمن يسلم منه؟‬
‫كان أبي متورّطاً فيما لا طاقة له به‬
‫وأخذنا لنسكن مع أمه.‬
‫كانت جدتي عبدة سابقة.‬
‫"(سوزان جونز)‬ ‫الجدة"‬
‫طبخت أياً كان ما طالته يداها.‬
‫الخردل الهندي والبامية‬ ‫والفئران الجرابية والجرذان.‬
‫أكلناهم لأن ذلك كل ما توافر من أكل.‬
‫هربت أمي بضع مرات، وأذكر في الطابق السفلي‬
‫أننا سمعنا تحطّم زجاج‬
‫وقال أبي، "اجلسي إلى المائدة ولا تنهضي".‬
‫قال، "إنها أمك".‬
‫كان الفتيان حال لسانهم، "أمك مخبولة،‬
‫وإن هربت، فسوف تقتلكم، لعلمك".‬
‫لذا بدأت أتصوّرها وأربطها بتهديد بالقتل.‬
‫حين هربت مرة، أتت ورأيناها تركض إلينا.‬
‫فصرخنا وركضنا نحو 7 مربعات سكنية،‬
‫وكنا فزعين جداً.‬
‫قلت، "لا أستطيع أن أعوّل على أم‬ ‫لأني يتيم الأم،‬
‫لذا لا أحتاج إلى أم".‬
‫كنت سعيداً حين قال أبي،‬
‫"سنغادر البلد، سنغادر الآن.‬
‫سنستقل إحدى حافلات (تريلوايز)‬ ‫ونرحل من هنا".‬
‫"مركز (سيدارز سايناي) الطبي‬ ‫الـ11 من يناير، 2015"‬
‫أتعرف السنة؟‬
‫أتعرف في أي سنة نحن؟‬
‫- أي سنة؟‬ ‫- نعم.‬
‫لا أعرف.‬
‫حسناً، ستتذكر.‬
‫سأتذكر.‬
‫حسناً، بدأنا السنة الجديدة،‬ ‫لذا فهي سنة 2015.‬
‫أفهم، نعم.‬
‫والـ7 من يناير كان حين فقدت الوعي،‬ ‫لأنه الآن يوم 11.‬
‫لذا فقدت 4 أيام من حياتك.‬
‫من الرئيس؟‬
‫من رئيس "الولايات المتحدة" ؟‬
‫ما اسمه؟‬
‫أتذكر؟‬
‫ "سارة بالين" .‬
‫يسرني أن بعض الأمور لم تتغير.‬
‫أتعرف أدنى فكرة عما أصابك؟‬
‫لا.‬
‫كنت تسرف في معاقرة الشراب.‬
‫وحين أتيت إلى المستشفى ليلتها‬ ‫كنت تعاني صعوبة في التنفس،‬
‫كانت درجة حرارتك 39,4،‬ ‫وكان السكر في دمك يُقارب 1000.‬
‫يجب أن تتبع حمية منخفضة السكر.‬
‫رجل قوي على نحو مذهل.‬
‫- نعم.‬ ‫- ذلك أكيد.‬
‫ "بعد شهرين"‬
‫كنتم داعمين جداً يا عزيزتي.‬
‫أحبهم، ولذلك سرعان ما لممت شتات نفسي.‬
‫كان أمراً مخيفاً جداً.‬
‫أنا ممتن لتلقّي ذلك التحذير.‬
‫كما تعرفين، ممتن.‬
‫بعد العملية، كما تعرفين،‬ ‫في المستشفى وما إلى ذلك،‬
‫ذهب عقلي إلى مكان آخر يا عزيزتي.‬
‫ويتأمل المرء أموراً لم يفكر فيها من ذي قبل.‬
‫مثل ماذا؟‬
‫الفودكا.‬
‫لن أعود إلى ذلك.‬
‫نعم.‬
‫لن أخرج لألهو.‬
‫ليس بعد.‬
‫حين أخرج، سأكون مستعداً.‬
‫سأكون مستعداً لذلك.‬
‫نعم.‬
‫- عيد ميلاد سعيداً يا "كيو".‬ ‫- شكراً لك على القدوم.‬
‫- أحبك.‬ ‫- أحبك أيضاً يا عزيزتي.‬
‫"(كيدادا جونز)‬ ‫ابنة"‬
‫- أحبك يا عزيزتي.‬ ‫- أحبك يا أبي.‬
‫"(كنيا كنسكي جونز)‬ ‫ابنة"‬
‫أحبك يا أبي.‬
‫ابتسم يا أبي. ها أنت ذا، مثالي.‬
‫"(جولي جونز)‬ ‫ابنة"‬
‫"(مارتينا جونز)‬ ‫ابنة"‬
‫"(ريتشل جونز)‬ ‫ابنة"‬
‫ذلك حب جمّ.‬
‫"(ريتشارد جونز)‬ ‫أخ"‬
‫عيد ميلاد سعيداً، عيد ميلاد سعيداً لك.‬
‫عيد ميلاد سعيداً لك.‬
‫عيد ميلاد سعيداً.‬
‫شكراً جزيلاً لكم يا رفاق.‬
‫عليّ أن أقول لكم، أتمنى لجميع الحاضرين هنا‬
‫حياةً مديدة طويلة.‬
‫عامرة بالكثير،‬
‫كثرة كاثرة،‬
‫لنقُل‬
‫من حب مُتشارك بينكم،‬
‫وصحة باقية فيكم، وصُحبة باقية لكم،‬ ‫لأن ذلك كل ما يهم‬
‫إذا جرّدتم الحياة إلى أساسها وجوهرها.‬
‫أحبكم من أعماق قلبي.‬
‫نحبك!‬
‫تمنّ أمنية.‬
‫"(سياتل)‬ ‫1940"‬
‫وجد لنا أبونا بيتاً صغيراً‬ ‫في ولاية "واشنطن".‬
‫أمسك صندوق المعدات‬ ‫وانضم إلى طابور السود الطويل‬
‫الزاحفين إلى حوض بناء السفن.‬
‫كان دءوباً على العمل.‬
‫حاول كل ما استطاع ليحرص على الفلاح.‬
‫"(كوينسي ديلايت جونز) الأب‬ ‫الأب"‬
‫كنت مضطرب الهُوية في طفولتي على أي حال.‬
‫لأنه في غياب أمي، لم أكن متيقناً مما يجري.‬
‫في الحقبة التي نتحدث عنها، الأربعينيات،‬ ‫في الكتب المدرسية،‬
‫لم يكن للسود وجود.‬
‫لم نعرف من أردنا أن نكون.‬
‫لم يكن لنا مُثُل عليا نقتدي بها.‬
‫ذات ليلة، اقتحمت مستودع الأسلحة.‬
‫كان في الغرفة بيانو قديم سويّ.‬
‫ضربت عليه للحظة،‬
‫وعرفت أن ذلك قدري.‬
‫كنت في الجنة.‬
‫ضربت على الآلات النقرية، والترومبون،‬ ‫والسوزافون، وبوق الباريتون "الفلات بي" ،‬
‫والبوق الفرنسي،‬ ‫لكني قررت أن أعزف بوق الترمبيت.‬
‫لم أستطع أن أكتفي.‬
‫تلك الفكرة بالذات،‬ ‫أن أرى رجالاً سوداً موقّرين فخورين.‬
‫قلت، ذلك ما أريد أن أكون عليه.‬
‫أود أن أنتمي لتلك العائلة،‬ ‫أفعل أي شيء لأنتمي لتلك العائلة.‬
‫اعتدت التسكع وراء الكواليس‬ ‫مع "كاونت بيسي" و"كلارك تيري".‬
‫أعرف أني كنت أضايقهما حتى الموت،‬
‫وكانا لطيفين بما يكفي ليتوقفا ويقولا،‬ ‫ "حسناً، إليك كيف تعزف" .‬
‫وساعداني.‬
‫بدأت أعزف في فرقة حين كنا في سن الـ14‬
‫وعملت في النوادي الليلية.‬
‫وبعد أن نتفرغ،‬ ‫كنا نخرج ونعزف جاز البيبوب طوال الليل.‬
‫وحينها كان الجميع يتحدث عن رجل‬ ‫يُدعى "آر سي"‬
‫وكان في سن الـ16 حينها.‬
‫ "(راي تشارلز)"‬
‫كنت وافداً جديداً بالبلد‬ ‫ويأتيني هذا الفتى البالغ 14 سنة.‬
‫قال، "أنا (كوينسي جونز)‬ ‫وأعزف الترمبيت، وأود أن أؤلف".‬
‫تآلفنا على الفور.‬
‫كان "راي" حكيماً جداً في سن الـ16،‬
‫وتعرف الحال، حين يكون لك صديق أكبر سناً‬
‫يبدو أن يحمل إجابات كل شيء.‬
‫كان يقول،‬ ‫"لكل موسيقى روح خاصة بها يا (كوينسي).‬
‫مهما كان الأسلوب، إنما كُن صادقاً في العزف".‬
‫إنه حقاً مثل أخي.‬
‫في عقلي، نوعاً ما تبنّيته أخاً لي.‬
‫بحلول ذاك الحين، كنت قد اكتشفت الفتيات.‬
‫عرفت النساء ليس كما عرفت الموسيقى،‬
‫لكن ما يكفي لكسب ودّ‬ ‫فتاة جميلة تُدعى "جيري كولدويل"‬
‫"(جيري كولدويل)‬ ‫أول زوجة"‬
‫من مدرستي الثانوية.‬
‫ليلة تلو الأخرى، بينما ترددت‬ ‫إلى النوادي والحانات ونوادي العربدة‬
‫والترمبيت تحت ذراعي‬ ‫ونوتتي الموسيقية مدسوسة تحت قميصي،‬
‫لاحت ومضة شيء جديد في حياتي.‬
‫شيء لم أعرفه من قبل قط.‬
‫لم يكن بيدي حيلة في شأن مسكني،‬ ‫أو شأن أمي المريضة.‬
‫لم أستطع السيطرة على البيض الحانقين‬
‫الذين كانوا بعد يدعونني "زنجياً" ‬ ‫متى وجدوني وحدي في الشارع.‬
‫لكن كانت الموسيقى الشيء الوحيد‬ ‫الذي أستطيع السيطرة عليه.‬
‫كانت الشيء الوحيد الذي يقدم لي الحرية.‬
‫"(لايونل هامتن)‬ ‫1951"‬
‫كان "لايونل هامتن" كالإله في تلك الأيام.‬
‫كان له أروع فرقة في "أمريكا".‬
‫حين قال، "أيها الغلام،‬ ‫أتريد الانضمام إلى فرقتي؟"‬
‫قلت، "نعم، سيدي!"‬
‫كنت في الفرقة.‬
‫"(كوينسي جونز)‬ ‫سنّ الـ18"‬
‫كان "لايونل هامتن" يوزّع مخططاً لجدولنا.‬
‫70 ليلة متواصلة.‬
‫عملنا بلا هوادة، لم نسترح ليلة واحدة.‬
‫حينها كانت كل الفرق السوداء‬ ‫لها سائق حافلة أبيض‬
‫يدخل المطاعم ليشتري الطعام‬ ‫ويحضره إلى الفرقة.‬
‫نزلنا بمدينة ما في "تكساس" وفي قلب المدينة‬
‫كان هناك كنيسة صغيرة،‬
‫وكان معلقاً على برجها حبلاً ودمية سوداء.‬
‫كانت هذه أمور يومية حينها.‬
‫فيعرف المرء أن عليه توخّي الحذر.‬
‫وأفضل ما ألمّ بي على الإطلاق كان السفر.‬
‫حالما ترجّلنا من الطائرة أينما كانت،‬ ‫ "باريس" ،‬
‫أو "تركيا" أو "باكستان" أو "كاسابلانكا"،‬
‫فقد جعلتها عادتي أن أنسجم‬
‫في أسلوب الحياة‬ ‫الذي يتبنّاه الناس الحقيقيون في البلد.‬
‫"عيد الأب‬ ‫2015"‬
‫هل يُوجد بعض الفودكا؟‬
‫نعم، إنها هناك.‬
‫لم لا يُوجد أي فودكا؟‬
‫شكراً لك يا عزيزتي.‬
‫"(تسلا مكلين)‬ ‫حفيدة"‬
‫- ما أجملها!‬ ‫- أنا متوترة حيال "أوروبا".‬
‫أنا لا... دعك من هذا يا عزيزتي.‬
‫- لا أريد النبيذ حتى.‬ ‫- حقاً؟‬
‫- لا بأس بذلك.‬ ‫- لكنك لن تريد...‬
‫- لن يكون...‬ ‫- لا.‬
‫- لا، لا أوافقك، أظنه يشعر بأنه بخير.‬ ‫- لا، مضت 5 أو 6 أشهر، عزيزتي.‬
‫لم يعد في جسمي كحول أصلاً.‬
‫- ولا الإغراء حتى.‬ ‫- جيد.‬
‫الفتيات هي الإغراء الوحيد.‬
‫"مهرجان (مونترو) للجاز‬ ‫(سويسرا)"‬
‫صفقوا بحفاوة لأخي.‬
‫ "دانجيلو" .‬
‫ "ماري جاي بلايج" .‬
‫أخي، "كارلوس سانتانا".‬
‫مرحباً يا صاح، عزيزي. أهلاً يا "هيربي".‬
‫مرحباً يا "كيو". كيف حالك يا صاح؟‬
‫بخير، أفتقدك يا صاح.‬
‫- تبدو رائعاً.‬ ‫- فقدت من الوزن 22 كيلوغرام.‬
‫22 كيلوغرام! هنيئاً لك يا صاح.‬
‫- شكراً لك، سيدي، كيف...‬ ‫- أنت من بدأ.‬
‫طاب مساؤكم.‬
‫شكراً لكم.‬
‫إنما أرت أن أعرب أولاً الليلة‬
‫عن مدى امتناني لكوني جزءاً من هذه العائلة،‬
‫أنا ممتن جداً. شكراً لكم.‬
‫هذان الشخصان المذهلان القادمان،‬ ‫"تشيك كوريا" و"هيربي هانكوك".‬
‫أخواي.‬
‫- مرحباً يا "هيربي".‬ ‫- مرحباً.‬
‫- التقطتها؟‬ ‫- نعم.‬
‫حسناً.‬
‫ "كوينسي" ، يسرني جداً‬ ‫أنك تبدو بحال طيبة يا صاح.‬
‫شكراً لك يا صاح.‬
‫سأحذو حذوه.‬ ‫فقد أخبرني منذ زمن طويل ولم أنصت.‬
‫نصحني بالإقلاع عن معاقرة الشراب.‬
‫- نعم، منذ 10 سنين يا صاح.‬ ‫- أجدى نفعاً معه لفترة ما.‬
‫و"هيربي"، لذا قلت،‬ ‫"يا صاح، لا بد أنك مجنون".‬
‫يا صاح، كدت أفقد صوابي عدة مرات.‬
‫- عمليات المخ وما إلى ذلك.‬ ‫- نعم.‬
‫- نعم، لن ينالوا منك.‬ ‫- مستحيل.‬
‫إنك حصلت على بطاقة إعفاء جديدة.‬
‫صحيح. إعفاء حكومي.‬
‫مدينة مذهلة.‬
‫من الجميل أن ذكرياتك لا تفارقك‬ ‫والمدن التي تحبها.‬
‫أتعرفين؟‬
‫هل يؤلمك الرحيل؟‬
‫نعم.‬
‫الرحيل مؤلم دائماً.‬
‫لكني أعرف أني سأعود.‬
‫أبي، كيف تتعامل مع كبريائك وفنّك؟‬
‫كما تعرفين،‬
‫يحتاج المرء إلى الثقة طبعاً.‬
‫- لست أنكر ذلك.‬ ‫- نعم.‬
‫لكن الكبرياء في العادة ليس إلا‬
‫موطن عدم أمان مزيّن بإفراط.‬
‫أظن أنه على المرء أن يحلم أحلاماً كبيرة‬ ‫لدرجة ألا يصيبه الكبرياء.‬
‫لأنه لن يحقق تلك الأحلام كلها أبداً، لعلمك.‬
‫دائماً ما يأتي المزيد مما يتعلّمه المرء.‬
‫تعلمت كثيراً من الرجال القدامى أيضاً.‬
‫"(نيويورك)‬ ‫حقبة 1950"‬
‫تركت فرقة "لايونل هامتن"‬
‫وذهبت إلى مدينة "نيويورك" ‬ ‫لأتبع حلم التأليف والتوزيع.‬
‫عشت مع زوجتي "جيري" وابنتنا "جولي".‬
‫"(جيري كولدويل)، (جولي جونز)‬ ‫أول زوجة، ابنة"‬
‫كانت موسيقى جديدة تُدعى البيبوب‬ ‫تُعزف في "نيويورك" ،‬
‫وكنت مستميتاً للتقرب منها.‬
‫كنت أتسكّع في "بيرد لاند" ،‬ ‫وحانات ونواد أخرى،‬
‫متطلعاً دائماً إلى وظيفة العزف التالية.‬
‫ألّفت لكل من يدفع المال.‬
‫قابلت مغنية تُدعى "داينا واشنطن" ‬ ‫وأصبحت صديقة مقربة لي.‬
‫قالت "داينا"،‬ ‫"أودّك أن تؤلف ألبومي التالي".‬
‫فقالت علامتها التجارية، "مركيوري ريكوردز"،‬ ‫"لا، نريد اسماً شهيراً".‬
‫فقالت "داينا"،‬ ‫"إليكم اسماً، أيها المتعجرفون.‬
‫اسمي (داينا وشنطن)،‬ ‫و(كوينسي جونز) هو موزّعي".‬
‫حقق التسجيل نجاحاً هائلاً.‬
‫بعدها، بدأ العمل يتدفّق بسلاسة.‬
‫أدّيت مئات التوزيعات والتسجيلات‬
‫مع نُخبة النخبة في المجال.‬
‫ "لوي أرمسترونغ" ،‬
‫ "كاونت بيسي" ،‬
‫ "سارة فون" ،‬
‫ "كلارك تيري" ،‬
‫ "ديزي غليسبي" ،‬
‫وصديقي، "راي تشارلز".‬
‫ "صوت (راي تشارلز)"‬
‫لأصف الروح التي يُضفيها على توزيعاته‬ ‫وأوّفيها حقّها‬
‫فلا أستطيع أن أعبر عنها بالكلام.‬
‫إنما هو شعور يساورك في أعماقك هنا‬
‫وقبل أن تدرك، تجد نفسك تنقر بأصابع قدمك.‬
‫العمل ولّد المال والمال ولّد الإغراءات.‬
‫كان النساء والمال والعمل جنباً إلى جنباً‬
‫وبسطت ذراعيّ لكل منهم.‬
‫كنت في مستوى أعلى‬ ‫مما حلمت بأن يكون ممكناً على الإطلاق.‬
‫لكني لم أعرف ما كان آتياً.‬
‫بحثت أمي عني طوال سنين قبل أن تجدني.‬
‫الله أعلم كيف وجدتني.‬
‫كانت مريضة بالفُصام،‬ ‫ما كانوا يدعونه بالخرف المبكر.‬
‫أذكر أول مرة عزفت في "بيرد لاند" ‬ ‫مع فرقتي الكبيرة الخاصة‬
‫وكان ذلك حلماً هائلاً وقد تحقق.‬
‫أتت أمي،‬
‫وحين تدخل من الباب، فلا يمكن أن تغفل عنها.‬
‫عرفت أنها كانت ستُثير جلبة‬ ‫لذا أتت وقال الناس،‬
‫"عذراً، سيدتي،‬ ‫لكن لا يمكنك الدخول دون تذكرة".‬
‫أما هي فقالت، "ابتعدوا من طريقي!"‬
‫أنا على منصّة الفرقة،‬ ‫أحاول أن أحفظ رباطة جأشي،‬
‫كان أمراً مثيراً للشفقة.‬
‫كنت في غاية الإحراج.‬
‫قالت، "الله لا يحب الخطاة.‬
‫اعزف الموسيقى لله وحده،‬ ‫وإلا كفّرت عن ذنبك في الجحيم".‬
‫وأنا توقفت عن العزف.‬
‫كان "كاونت بيسي" بمثابة أبي.‬
‫نصحني قائلاً،‬ ‫"تعلّم التعامل مع الأودية يا (كوينسي)،‬
‫والهضاب ستعتني بأنفسها".‬
‫أردت تأليف أنواع مختلفة من الموسيقى،‬ ‫أكثر من الجاز فقط.‬
‫لأنه في تلك الأيام، في "نيويورك" ،‬
‫ما كانوا يسمحون للسود بالتوزيع للوتريّات.‬
‫انتقلت إلى "باريس" في 1957‬ ‫لكي أدرس مع "نادية بولانجيه"،‬
‫ملكة الموسيقى الكلاسيكية.‬
‫كانت هذه السيدة‬
‫تلميذة "إيغور ترافنسكي"،‬ ‫كما أنها علّمت "لينارد برنستين".‬
‫قلت، "أود حقاً أن أعرف كل شيء‬ ‫عن التوزيع الموسيقي".‬
‫كلماتها تعلق كثيراً في ذاكرتي.‬
‫قالت، "(كوينسي)، لا يوجد إلا 12 نوتة.‬
‫لا يوجد إلا 12 نوتة في الحقيقة‬
‫وعليك أن تتحرّى فيما فعله الجميع‬ ‫بالـ12 نوتة هؤلاء".‬
‫لم أنس ذلك قط.‬
‫في "باريس" ، أدّيت 200 جلسة‬
‫مع أقسام وترية هائلة وألّفت للوتريات‬ ‫حتى بلغت من التأليف مُنتهاه.‬
‫أشعرتني "فرنسا" بالحرية‬ ‫بصفتي فناناً ورجلاً أسود.‬
‫"(كوينسي جونز) للإنتاج‬ ‫اجتماع الفريق"‬
‫ثمة أمور كثيرة تدور.‬
‫- نعم.‬ ‫- ذلك القول يُلطّف من حدّة الأمر.‬
‫ما التالي؟‬
‫العقود.‬
‫- ألا ينبغي أن أوقّع على هذا؟‬ ‫- نعم، لا أنصحك.‬
‫- حسناً.‬ ‫- ليس بعد، ليس إلا حينما يرسلون لك‬
‫شيئاً مقبولاً ولو من بعيد حتى.‬
‫- مجلة رائعة، رباه.‬ ‫- نعم، أليست مذهلة؟‬
‫هل من شيء مذكور على الإنترنت؟‬
‫من أيضاً مشارك في ذلك؟‬
‫تلك استهانة بحقيقة الأمر.‬
‫أضف ذلك إليه أيضاً.‬
‫كيف حالك يا عزيزتي؟‬
‫- ماذا تحملين، بعض الحبوب؟‬ ‫- نعم.‬
‫سأتناولهم.‬
‫عندك... نعم.‬
‫سأتناولهم بكل تأكيد.‬
‫ماذا على القائمة غير ذلك؟‬
‫المتحف الوطني‬ ‫لتاريخ وثقافة الأميركيين الأفارقة.‬
‫يريدونك أن تنتج عرض تلفاز مميزاً لافتتاحهم.‬
‫متحف تاريخ وثقافة الأميركيين الأفارقة،‬ ‫أمام نصب "لنكن" التذكاري.‬
‫وطلبوا مني إنتاجه؟‬
‫إذاً سأنتجه.‬
‫إلا أنه‬
‫مميز جداً.‬
‫نعم، من الرائع جداً أنك...‬
‫علينا أن نبلي حسناً يا صاح.‬
‫ماذا تريد؟‬
‫ينبغي أن يكون النُخبة في كل فئة.‬
‫اختياري البديهي‬ ‫هو "أوبرا" و"ويل" و"جازي جف".‬
‫- حسناً، أضف "ويل سميث" و"جازي جف".‬ ‫- نعم.‬
‫ "ماري جاي بلايج" .‬
‫ "جون ليجند" .‬
‫- تريد "هيربي" ، صحيح؟‬ ‫- دائماً.‬
‫يجب أن نرسل دعوات التزام بالموعد‬ ‫لكل هؤلاء الناس، كل هؤلاء الفنانين.‬
‫نعم، بالطبع.‬
‫ "ستيفي" طبعاً.‬
‫ "أشر" .‬
‫أخي، "كولن باول".‬
‫ "ديف شابل" .‬
‫بطبيعة الحال،‬ ‫ينبغي أن يكون السيدة الأولى والرئيس هناك.‬
‫رائع جداً يا صاح.‬
‫ما أروع ذلك!‬
‫هذه لحظات مهمة في التاريخ‬ ‫ويتسنّى لنا أن نرى‬
‫- كيف تسير.‬ ‫- هذا مثير.‬
‫تحد عظيم آخر.‬
‫رباه،‬
‫أحب أني دائماً أقفز في هذه الأمور،‬ ‫لا أصدق هذا.‬
‫لأنه ليس بالأمر السهل.‬
‫علّمني أبي أن أفعل هذا.‬
‫لطالما قال، "حالما‬
‫تبدأ مهمة ما، فإياك أن تتركها حتى تنتهي.‬
‫سواء كان العمل شاقاً أم هيناً،‬ ‫أجده وإلا فلا تُقدم عليه".‬
‫كل يوم، قال لنا ذلك.‬
‫ "(باريس)"‬
‫في 1959 كنت قد جمّعت فرقة كبيرة‬ ‫كما في الأحلام لعرض يُدعى "فري آن إيزي".‬
‫كانت أعظم فرقة يمكن أن أحلم بها‬ ‫على الإطلاق.‬
‫بعد 6 أسابيع أُغلق العرض.‬
‫لم أستطع احتمال ذلك.‬
‫لذا وقفت وقلت للفرقة،‬
‫ "لنمكث هنا ونصبر على الكرب" .‬
‫وافق كل واحد منهم.‬
‫لكن بعد 10 شهور من جرّ 30 شخصاً‬ ‫في أرجاء "أوروبا" ، بدأت قواي تخور.‬
‫كنا عالقين هناك.‬
‫لم يكن معي مال. ولم أعرف ما العمل.‬
‫كان قد حان أوان العودة للديار.‬
‫أنا والفرقة، نود أن نلقي الوداع‬ ‫بالألمانية والفرنسية والإنجليزية.‬
‫"مدينة (نيويورك)‬ ‫1961"‬
‫أول مرة في سنّ الرشد بحياتي،‬
‫خرجت وأمنّت لنفسي وظيفة حقيقية.‬
‫"أول نائب رئيس أمريكي إفريقي‬ ‫لعلامة تسجيل كبرى"‬
‫كنت أعمل مديراً تنفيذياً‬ ‫في شركة تسجيلات "مركيوري" محاولاً‬
‫تسديد دين الـ145 ألف دولار‬ ‫الذي نالني من جولة "فري آن إيزي".‬
‫قلت، "حسناً، موسيقى البوب‬ ‫ليس تقييمها بالأمر العسير".‬
‫فواصلوا قول، "حسناً، لم لا تقيّمها إذاً؟"‬
‫واتّضح أنها أصعب قليلاً مما حسبت.‬
‫الاستماع إلى أكوام من الشرائط الترويجية،‬
‫والإنصات إلى الموسيقى الركيكة.‬
‫في أمسية ما، ألقوا شريطاً على الطاولة.‬
‫قلت، "أريد أن أجرب حظي مع هذا".‬
‫كانت فتاة في سن الـ16‬ ‫من "نيوجرسي" تُدعى "ليزلي غور".‬
‫تعاقدنا معها على أغنية‬ ‫تُدعى "إتس ماي بارتي".‬
‫تربعت على قمة لوحة الأغاني.‬
‫سجلنا 18 أغنية ناجحة مع "ليزلي".‬
‫كان الزواج بـ "كوينسي" شاقاً.‬
‫ "صوت (جيري كولدويل)"‬
‫كان هناك خيانة كثيرة‬
‫وكان له طموح كثير جداً اعترض طريق زواجنا.‬
‫ولطالما شعرت بأنه أحبني،‬ ‫لكني كنت الزوجة ربة المنزل‬
‫وهو كان يخرج ويستمتع كثيراً من دوني‬
‫وكان ينمو بطرق لم أكن أنمُ بها.‬
‫كان ذلك سبب طلاقنا.‬
‫خرّبت ذلك الزواج تخريباً.‬
‫مثل أبي من قبلي‬
‫أركّز على العمل.‬
‫"مؤسسة (ثالونيوس منك)‬ ‫المراسم"‬
‫يا صاح، لنتسكع.‬
‫- حسناً.‬ ‫- أنا جاد يا صاح.‬
‫ "(بيلي دي وليامز)"‬
‫- أأنت جاد؟‬ ‫- لم يبق كثيرون مثلنا.‬
‫- صحيح؟‬ ‫- لك ما شئت.‬
‫أفتقدك يا صاح.‬
‫ "(كريم عبد الجبار)"‬
‫- "كيو" ، كيف حالك يا زعيم؟‬ ‫- شكراً لك على الليلة إيّاها.‬
‫- متى احتجت إليّ.‬ ‫- كانت رائعة.‬
‫مرحباً يا عزيزتي.‬
‫ "(جيمي هيث)"‬
‫- ما سنّك الآن؟‬ ‫- 89 سنة!‬
‫أنا وراءك بالضبط.‬
‫ماذا عنك يا عزيزتي؟‬
‫- أنا بخير حال.‬ ‫- أنت متّقدة يا فتاة.‬
‫- مرحباً يا عزيزي.‬ ‫- مرحباً يا صاح.‬
‫نعم، هؤلاء الناس يموتون تباعاً يا صاح.‬
‫لا أحب هذا.‬
‫رباه يا صاح، فقدنا "لويس جونسون"‬ ‫و"ليزلي غور" و"كلارك تيري".‬
‫ويستمر. "جورج دوك"، "جو سامبل"،‬ ‫هذا جنوني جداً يا صاح.‬
‫جنوني.‬
‫الليلة نحن مجتمعون معاً لتكريم‬
‫صديقي العزيز والإشادة به‬
‫وإهدائه جائزة الإنسانية لهذا العام.‬
‫بارك الله كل الحاضرين لوجودهم هنا لليلة.‬
‫لا تعرفون أدنى فكرة‬ ‫عما فعلتموه لرسم البسمة على روحي الليلة.‬
‫هذا غير معقول بحد ذاته.‬
‫لم أبلغ من العمر إلا 82 سنة، لذا...‬
‫كنت سقيماً جداً في بداية هذه السنة‬
‫و‬
‫هم‬
‫يقولون ذلك القول المُبتذل، بأني كدت أموت.‬
‫وبالواقع، كدت أموت.‬
‫ثم وردني‬
‫بريد إلكتروني من السماء فحواه،‬ ‫"أيها الأخ (جونز)،‬
‫بالفعل عندنا "راي تشارلز" و"فرانك سيناترا"‬ ‫و"تشارلي باركر" و"مايلز دايفيس"،‬
‫و "ديزي غليسبي" ، وغيرهم.‬ ‫لا ينقصنا مزيد من الصداع هنا يا صاح.‬
‫ابق في ديارك.‬ ‫أبق مؤخرتك السواء في الديار".‬
‫"(نيويورك)‬ ‫1964"‬
‫كنت جالساً في مكتبي يوماً ما بـ "نيويورك" ‬ ‫في 1964 ورنّ الهاتف.‬
‫فرفعت السماعة.‬
‫سمعته يقول، "معك (فرانك سيناترا)".‬
‫أحب ما أدّيته مع "بيسي" وأريدك‬
‫أن توزّع وتلحّن ألبومي التالي.‬
‫ "إت مايت آز ول بي سوينغ" .‬
‫تلك المكالمة من "فرانك" كانت منعطفاً هائلاً‬ ‫في مسيرتي المهنية وحياتي.‬
‫اختبرني في البداية،‬
‫قال، "ذلك التلحين فيه إفراط طفيف...‬
‫من الغلظة في أول 8 فواصل موسيقية".‬
‫فقلت، "لا بأس يا صاح".‬
‫ "صوت (فرانك سيناترا)"‬
‫وكان يُعالج الغلظة في لمح البصر.‬
‫لطالما أذهلني أن رجلاً يستطيع ذلك،‬
‫أن يغيّر كل نوتاته التي ألّفها من قبل.‬
‫كان مصدوماً لأني كنت في الـ29، صحيح؟‬
‫كان معتاداً العمل مع رجال في سن الـ50.‬
‫بعدها دبّت بيننا ثقة وثيقة العُرى.‬
‫وثيقة العُرى.‬
‫أودكم أن تقابلوا‬
‫الرجل الذي يؤلف هذه التوزيعات المذهلة لي،‬
‫السيد "كوينسي جونز" ، هناك بالضبط.‬
‫"كيو"، السيد "كوينسي جونز".‬
‫أحد ألمع النجوم الصاعدة في مجال التلحين.‬
‫ "كيو" ، تفضل.‬
‫كان "فرانك" يلائم أسلوبي بالضبط.‬
‫كان عصرياً وصادقاً وتقليدياً،‬ ‫وعلاوة على كل شيء، كان مغنياً وحشاً.‬
‫حيوية "كوينسي" هي ما صنعت الفارق‬ ‫في التسجيلات التي بدأت أسجّلها.‬
‫كانت الفرقة الموسيقية أشد حيوية‬ ‫مما كانت قبل أيام "كوينسي".‬
‫كان "فرانك" في ذُروة مجده‬ ‫وكنت أنا رُبّان سفينته الموسيقية،‬
‫أعظم فرقة في العالم.‬
‫سرعان ما تصادقنا‬ ‫ناسين كل الأعمال التي علينا إنجازها.‬
‫قادني "فرانك" إلى عالم جديد كلياً.‬
‫أرض الأحلام والحياة الرغيدة،‬ ‫مهما أردت أن تفعل‬
‫متى أردت أن تفعله.‬
‫وإنتاج الموسيقى التي أحبّها كلانا.‬
‫في هذا الوقت، كنت مع حفنة‬ ‫من أجمل نساء العالم‬
‫وكانت لي علاقة عابرة براقصة تُدعى "كارول".‬
‫وابنتي الجميلة الثانية "ريتشل" ‬ ‫وُلدت نتيجة لتلك العلاقة.‬
‫كان وقتاً مذهلاً.‬
‫رواد فضاء رحلة "أبوللو 10" ‬ ‫أخذوا معهم مسجل شرائط صغيراً‬
‫وشغلوا تلك الأغنية للأرض‬ ‫من بُعد 241 ألف كيلومتر في الفضاء.‬
‫إنما هذا لمجرد ألا تنسوا ما مهمّتكم عندكم.‬
‫نحن مستعدون.‬
‫اتصل "فرانك" حين شغلوا تلك الموسيقى‬ ‫على القمر‬
‫كان مثل طفل صغير.‬
‫"هل تصدق ذلك يا صاح؟" فقلت "لا يا صاح،‬
‫أول موسيقى على القمر؟‬
‫ارفق بي يا صاح".‬
‫لا يمكن التخطيط لذلك.‬
‫كان "فرانك" مثاراً حيال فرقة "بيسي"‬
‫لدرجة أنه أخذ الفرقة كلها إلى "لاس فيغاس" ‬ ‫في 1964.‬
‫كانت "فيغاس" مرتعاً للعصابات حينها.‬
‫لا عامل عاقل بمجال الترفيه‬
‫كان ليتجول حول فنادق الكازينوهات وحده.‬
‫كانت رحلة لأن "سامي دايفيس"‬ ‫أو "لينا هورن" أو "بيلافونتي"‬
‫كانوا يعملون في المسرح الضخم بصفتهم النجوم‬ ‫لكن كان عليهم أن يأكلوا في المطبخ.‬
‫لم يستطيعوا دخول الكازينو‬
‫وكان عليهم أن يبيتوا في فنادق للسود‬ ‫في الجانب الآخر من المدينة.‬
‫التعصّب داء خبيث، وهو داء كريه جداً.‬
‫بدأت أثير الجلبة حياله.‬
‫قلت، "إذا كان عليهم كلهم‬ ‫أن يعيشوا في الجانب الآخر من المدينة،‬
‫فلا تحتاجون إليّ".‬
‫فجأة، تغير الأمر.‬
‫لا أستطيع أن أفسر لك ما حدث.‬
‫ "فرانك" نفسه أوقف كل ذلك.‬
‫قال، "لا، سنُصوّب هذا الظلم".‬
‫ولقد فعل ذلك.‬
‫أخذني أنا و"سامي" و"بيسي"‬ ‫وغير الموقف العرقي بأسره.‬
‫العمل مع "إيه سي" و"كوينسي"‬ ‫كان التجربة الأشد إثارةً‬
‫التي أقدمت عليها في حياتي‬ ‫منذ دخلت مجال الترفيه.‬
‫كان لدى "كوينسي" مفتاح لفرقة "بيسي"‬
‫لم يكن لدى أي ملحن آخر أعرفه.‬
‫وبدأت أدرك أنه كان عملاقاً.‬
‫أحببته يا صاح.‬
‫أعرف أنه أحبني أيضاً.‬
‫في خلال كل سنوات عملنا معاً،‬ ‫مثل "راي تشارلز" بالضبط،‬
‫لم نتقيّد بعقد رسمي قط، بل مجرد مصافحة.‬
‫اتضح أن "كوينسي"‬
‫أحد أبرع الموسيقيين‬ ‫الذين عرفتهم على الإطلاق.‬
‫بعد وقتي مع "فرانك"،‬ ‫أردت الرحيل من "نيويورك"‬
‫والانخراط في التلحين السينمائي‬ ‫بـ "لوس أنجلوس" .‬
‫لم أر أسماء السود على الشاشات،‬ ‫بصفتهم مؤلفين.‬
‫لم يكن هناك أي مؤلفين سود قط.‬
‫لذا أقدمت على تلك المجازفة.‬
‫قلت، لا أدري، ربما لن أحقق النجاح هناك،‬ ‫لكني ذاهب".‬
‫كان أحد أصدقائي يصوّر فيلماً‬
‫"صوت (هنري مانسيني)‬ ‫مؤلف سينمائي"‬
‫وقال، "يضعون (كوينسي جونز) في الحُسبان‬ ‫للعمل على فيلم".‬
‫فقلت، "نعم، رائع".‬
‫قال، "أيستطيع الرجال السود‬ ‫تأليف الموسيقى السينمائية؟"‬
‫فقلت، "بالطبع يستطيعون!"‬
‫كان هناك تردد بالغ من قبيل،‬ ‫ "كيف يمكن أن تؤلف لنجم أبيض؟"‬
‫رأيت أنه كان حلماً عليّ التشبّث به.‬
‫"مقابلة متحف تاريخ وثقافة‬ ‫الأمريكيين الأفارقة، (واشنطن)، العاصمة"‬
‫أولاً،‬
‫- شكراً لك على كونك...‬ ‫- من دواعي سروري.‬
‫"(جيف إدغرز)‬ ‫صحيفة (واشنطن بوست)"‬
‫- إنه شرف.‬ ‫- أنا مع صحيفة "ذا بوست" منذ وقت طويل.‬
‫لم تحسب أن إتمام هذا‬ ‫استغرق مثل هذه المدة الطويلة؟‬
‫لأني قرأت أنهم بدؤوا يتحدثون عن هذا‬ ‫نحو سنة 1905.‬
‫نعم، لكن منعهم من ضرب الأطفال السود بالنار‬ ‫استغرق وقتاً طويلاً.‬
‫هذا يحدث، على الأرجح حدث ليلة أمس.‬
‫لأن العنصرية ظلّت دفينة مُخفاة، كما تعرف.‬
‫في "الجنوب" هي علنية،‬ ‫من حيث الذين تتعامل معهم، لكن في "الشمال"،‬
‫فهي متنكرة بلثام الهُراء والملاطفة،‬ ‫وتلك هي المشكلة.‬
‫نعم. إذاً هذا المتحف،‬ ‫يوجد ملايين المتاحف هنا‬
‫لكن لم ذلك المتحف مهم جداً الآن؟‬
‫حسناً، على الأطفال السود‬ ‫أن يعرفوا أصلهم ومأتاهم.‬
‫موسيقى البيبوب و "الدو وُب" والهيب هوب‬ ‫وما إليها كلها متعلقة بعلم الاجتماع.‬
‫ونتمنى من الترويج الذي ننشره عن المتحف‬ ‫أن يساعد.‬
‫- نعم.‬ ‫- يقولون، "يجب أن تكون جزءاً من هذا‬
‫لأجل أطفال الغد".‬
‫- نعم.‬ ‫- ذلك هو ما يهمّني.‬
‫لأنه أمر هائل يا صاح.‬
‫إنه شيء انتظرت رؤيته طوال حياتي.‬
‫هل تخبرني بالقليل عما سيحدث؟‬
‫- لا.‬ ‫- لا؟ أهو سر خفي؟‬
‫- طي الكتمان؟‬ ‫- لا شيء.‬
‫- حسناً.‬ ‫- ليست مفاجأة إن أخبرتك.‬
‫إذاً لن تخبرني بشيء؟ لا تلميحات؟‬ ‫لا شيء يمكن معرفته؟‬
‫ "(ستوكهولم)، (السويد)"‬
‫- "شكراً جزيلاً."‬ ‫- "على الرحب والسعة."‬
‫تبدو رائعاً.‬
‫ "يا أخي، يا أخي، يا أخي..."‬
‫انظر إلى الكاميرا... نعم.‬
‫هل ألتقط صورة أخرى‬ ‫في وضع القعود ذلك بالضبط؟‬
‫نعم.‬
‫- أنا بخير، أنا راض.‬ ‫- أأنت راض؟‬
‫جيد.‬
‫أنا متعب يا صاح، آسف.‬
‫- إنه شرف، شكراً لك.‬ ‫- من دواعي سروري.‬
‫ "شكراً جزيلاً."‬
‫"(لوس أنجلوس)‬ ‫1966"‬
‫حين يبدأ المؤلفون العمل على فيلم‬
‫أظن أنهم يقضون أصعب الأجزاء في إزالة‬
‫الهُراء الذي في حياتهم.‬
‫عليهم أن يزيلوه حتى لا يبقى إلا الحقيقة.‬
‫لأني لا أظنك تستطيع التأليف،‬ ‫أو تستطيع خلق أي شيء‬
‫دون أن تكون في مصالحة مع الحقيقة.‬
‫عليك أن تجد ما تتشبث وتؤمن به،‬ ‫وإلا ما استطعت التأليف.‬
‫لا أستطيع أن أقول، "سيكون هذا جيداً كفاية" ،‬ ‫وإلا ما تفاعلت معه حواسك.‬
‫تخلق مهرباً يائساً لتتخلل إلى عقلك الباطن،‬
‫الذي أظن أنه مأتى المؤلفات الرائعة.‬
‫بعد أن أنهي لحظات التأليف الهادئة،‬
‫أحب أن أتسكع مع أسرتي وأستمتع بكل ذلك.‬
‫زوجتي من "ستوكهولم" أصلاً،‬
‫ولنا‬
‫"(مارثا جونز)، (كوينسي ديلايت جونز الثالث)‬ ‫ابنة، ابن"‬
‫"(كوينسي ديلايت جونز الأب)‬ ‫الأب"‬
‫هوايتي الكُبرى هي أسرتي.‬
‫إنه النقيض التام لحينما نذهب للتسجيل.‬
‫- نحن مستعدون بالتسجيل يا "كوينسي".‬ ‫- شكراً لك.‬
‫يا لها من لحظة توتر‬ ‫حينما تحاول التنسيق بين عدة عناصر كثيرة.‬
‫كنا نعمل مع تقنيين، والكثير من الموسيقيين‬
‫وكانت تُنفق أموال طائلة كل ساعة‬ ‫لذا تشتدّ الوتيرة.‬
‫أبحث عن 56.‬
‫يجب أن يتآلف كل شيء حينها.‬
‫ "(ذا بونميكر)"‬
‫ "موسيقى (كوينسي جونز)"‬
‫"(إن كولد بلاد)‬ ‫لـ(ترومان كابوت)"‬
‫ "موسيقى (كوينسي جونز)"‬
‫ "(آيرونسايد)"‬
‫ "موسيقى (كوينسي جونز)"‬
‫ "(ذا غيت أواي)"‬
‫ "موسيقى (كوينسي جونز)"‬
‫بدأ يصبح الأمر أنه ليس في منتهى‬
‫الإثارة أن ترى علاقة حب‬ ‫طرفاها من عرقين مختلفين‬
‫أو حتى الدور الذي يؤدي فيه الرجل الأسود‬ ‫دور رجل‬
‫بدلاً من مجرد شخصية.‬
‫ "(إن ذا هيت أوف ذا نايت)"‬
‫لكن بينما بدأت مسيرتي المهنية تتقدم‬
‫كانت علاقتي بـ "أولا" قد بدأت تتصدّع.‬
‫لم أكن أباً مثالياً ولو من بعيد.‬
‫لكن لطالما أحببت أولادي من أعماق قلبي.‬
‫يوماً ما أعلنت "أولا" أنها ستزور أمها‬ ‫في "السويد".‬
‫لم أودّها أن تأخذ الولدين معها‬ ‫لكن لم يكن يقع جدال.‬
‫بعدها بأسبوع اتصلت "أولا" من "السويد"‬ ‫وأعلنت بحزم‬
‫أنها لم تكن ستعود، وانتهى.‬
‫كانت ستمكث هناك وتربي الولدين.‬
‫غاص قلبي في صدري.‬
‫لم أستطع تحمّل الأمر.‬
‫"ندوة العقول اللامعة‬ ‫(ستوكهولم)، (السويد)"‬
‫"(كوينسي جونز ديلايت الثالث)‬ ‫ابن"‬
‫- حسناً، متى نبدأ؟‬ ‫- الآن، سيدي.‬
‫هيا بنا.‬
‫- "كيف حالك يا أبي؟"‬ ‫- "أنا بخير، بحق الجحيم."‬
‫إذاً تتحلى بأخلاقيات عمل مذهلة‬
‫ولم يسبق أن رأيت مثيلاً لها.‬
‫ما من مرحلة في حياتي استطعت فيها‬
‫أن أتسكع معك طوال الوقت،‬ ‫وعندي أقوال كثيرة مثل ذلك.‬
‫هذا جنوني.‬
‫ما منبع ذلك؟‬ ‫وعلام تحتوي المياه التي تشربها؟‬
‫على الأرجح ينبع ذلك من كوني يتيم الأم.‬
‫وحقاً، كما تعرف...‬
‫في سن الـ7، هُجرنا.‬
‫حبسوها في مستشفى المجانين تلك‬
‫وكانت جدتي عبدة سابقة، كما تعرف.‬
‫يحاول الأمريكيون نسيان ذلك‬
‫الجزء من تاريخهم لأنه مروّع.‬
‫مروع يا صاح. نحن عشناه، كما تعرف.‬
‫أنا و "راي تشارلز" كنا نقول في الأربعينيات،‬
‫"ومثقال ذرّة من اعتزازي بنفسي‬ ‫لا يعتمد على قبولك لي".‬
‫لأنه لا يمكن أن تكون بذلك الضعف،‬
‫وبالذات حينها، الثلاثينيات والأربعينيات‬ ‫والخمسينيات يا صاح، أتمزح؟‬
‫انظر إلى هذا يا صاح.‬
‫أحب ذلك.‬
‫رباه، سآخذه.‬
‫إنهم يقتلونني.‬
‫أحياناً أتوغّل فيما لا طاقة لي به،‬ ‫انظر إلى ذلك.‬
‫نذهب إلى "جورجيا"،‬ ‫مهرجان "بلاك سي" في "جورجيا"، "روسيا".‬
‫ثم نذهب إلى "زيورخ".‬
‫ثم...‬
‫الحدث الأكبر،‬ ‫المتحف الوطني للأمريكيين الأفارقة.‬
‫نُنتج افتتاح المتحف الوطني لتاريخ وثقافة‬ ‫الأمريكيين الأفارقة.‬
‫ "أوباما" يقطع الشريط ظهراً‬
‫ونعود ليلاً ونقدم عرضاً خاصاً مدته ساعتان‬
‫عن التاريخ الكامل، تقريباً، لموسيقى السود.‬
‫إنها مهمة عسيرة.‬
‫لكن، كانت حياتي كلها هكذا.‬
‫أحب ذلك.‬
‫ "جمهورية (جورجيا) الديموقراطية"‬
‫تأمل تلك العمارة. يا للروعة يا عزيزي.‬
‫ "مرحباً."‬
‫أود أن أرحب بحفاوة‬
‫بـ"ألفريدو رودريغز". "ألفريدو"!‬
‫"(ألفريدو رودريغز)‬ ‫فنان تابع لشركة (كوينسي جونز)"‬
‫ "مدينة (نيويورك)، (الولايات المتحدة)"‬
‫هل من عامل مشترك‬ ‫بين الفنانين الذين تعمل معهم؟‬
‫نعم، فردياً،‬
‫شخصيات وأصوات فريدة.‬
‫"راي تشارلز" و"كاونت بيسي" و"كلارك تيري".‬
‫رفعوني على أكتافهم، لذا فهو شرف لي‬
‫أن أرفع الشباب على كتفيّ. إنه لشرف.‬
‫ "(بيونسيه)"‬
‫ "(جاي زي)"‬
‫ "(لندن)، (إنجلترا)"‬
‫"(جيكوب كولير)‬ ‫فنان تابع لشركة (كوينسي جونز)"‬
‫ "قاعة (ألبرت) الملكية"‬
‫ "(ستوكهولم)"‬
‫ "كيف حالك؟"‬
‫أول مرة لك هنا بالمكتب؟‬
‫- بالمكتب، نعم.‬ ‫- نعم.‬
‫- "السويد" ، 63 سنة.‬ ‫- نعم، أعلم.‬
‫عجباً.‬ Extracted By MoUsTaFa ZaKi
‫هل ستنقذون مجال التسجيل؟‬
‫- على ما نأمل، ذلك ما نتمناه.‬ ‫- يحتاج إلى بعض الإنقاذ.‬
‫ "(مونترو)، (سويسرا)"‬
‫ "جاستن كوفلن" ، هيا بنا. رحبوا به.‬
‫"(جاستن كوفلن)‬ ‫فنان تابع لشركة (كوينسي جونز)"‬
‫- لا يتسنى لي أن أراكم...‬ ‫- أنتما عملاقان شرسان الآن.‬
‫- يا ويحي.‬ ‫- أنتما المستقبل يا أخويّ.‬
‫ "(هونغ كونغ)"‬
‫تلك قوة الموسيقى،‬ ‫المؤالفة بين شعوب العالم.‬
‫ "جوائز الموسيقى الآسيوية"‬
‫ "(دبي)"‬
‫ "افتتاح (حانة وقاعة كيو)"‬
‫ "(هافانا)، (كوبا)"‬
‫تأمل هذه السيارات يا صاح. تأمل هذا.‬
‫كأنها "شيكاغو" في الثلاثينيات يا صاح.‬
‫السيد "كوينسي جونز".‬
‫ "حدث مؤسسة (ثالونيوس منك)"‬
‫تعلمت في مدرسة أنواع الموسيقى كلها‬
‫ولا يوجد إلا نوعان،‬ ‫موسيقى عذبة وموسيقى ركيكة.‬
‫ "(لوس أنجلوس)، (كاليفورنيا)"‬
‫عدت للتو من "هونغ كونغ" و"أبو ظبي"، "دبي"،‬
‫لذا فأنا متعب قليلاً الآن،‬ ‫لذا احتملوني، حسناً؟‬
‫الليلة‬
‫هي غزوة قوية‬
‫لـ... رباه.‬
‫سأسقط هنا.‬
‫ "غلين"!‬
‫رباه.‬
‫ "غلين" .‬
‫عامل المسعفين 36، ما الحالة الطارئة؟‬
‫إنه يعاني من ألم في الصدر وضيق في النفس.‬
‫الآن يعاني من ألم في القلب، كما يقول.‬
‫حسناً، كم يبلغ من العمر؟‬
‫82 سنة.‬
‫المسعفون في طريقهم.‬
‫كيف ألمك الآن؟‬
‫- لا أعاني أي ألم.‬ ‫- لا ألم، جيد.‬
‫ "أُودع (كوينسي) المستشفى بجلطة دموية"‬
‫أبي، هل أخبروك بأي طريقة‬ ‫للوقاية من الجلطات الدموية؟‬
‫هل أخبروك؟‬
‫التمارين الرياضية.‬
‫- التمارين والجوارب الضاغطة.‬ ‫- عدم السكون.‬
‫أي جوارب؟‬
‫- الجوارب الضاغطة.‬ ‫- نعم، أعرفها.‬
‫هل قالوا إنها بسبب السفر يا أبي؟ نعم.‬
‫السفر أسوأ ما لم يتمرن المرء.‬
‫إنه يسافر أكثر مما ينبغي.‬
‫هل أستمع إلى رئتيك سريعاً؟‬ ‫أتمانع؟ لحظة وجيزة هنا.‬
‫ "الطبيب (فكتور تابسون)"‬
‫كنت في حالة حرجة، أتعلم؟‬
‫إذا أصابتك جلطة بهذا الحجم،‬
‫فهي تتسلل بغتة وتصبح بهذا الحجم،‬
‫- ويمكن أن يؤدي ذلك إلى موت لحظي.‬ ‫- يا ويحي.‬
‫هل عندك سفر قريباً؟‬
‫كان يُفترض أن أذهب إلى "واشنطن"‬ ‫أو "أوروبا".‬
‫عليك أن تتوخى الحذر.‬
‫أظن أنه على الأخص أول بضعة أسابيع‬ ‫بعد شيء كهذا.‬
‫أود أن أبدأ التمرن أيضاً.‬
‫صدقاً اعتقدت أنك بنسبة 90 بالمئة‬ ‫ستخرج على كرسي مدولب.‬
‫حقاً؟ مستحيل.‬
‫أثار ذلك حماستي.‬
‫- يسرني أن أسمع ذلك.‬ ‫- أنا متجاوب وناج.‬
‫"(لوس أنجلوس)‬ ‫1972"‬
‫بعد أن فُسخ زواجي بـ "أولا" ،‬
‫كنت عاقد العزم‬ ‫على ألا أرتبط ارتباطاً وثيقاً بأي أحد،‬
‫قابلت "بيغي لبتون" في 1972.‬
‫كانت النجمة الجميلة‬ ‫لمسلسل "ذا موت سكواد" التلفازي الشهير.‬
‫أول دراما عصرية شبابية على التلفاز.‬
‫كانت مستقلة‬
‫وذكية‬
‫وجميلة ومتفهمة.‬
‫حين التقينا كان التآلف بيننا قوياً جداً.‬
‫ "صوت (بيغي لبتون)"‬
‫كنت منجذبة جداً إليه.‬
‫دخل حياتي وكان ذلك كل شيء.‬
‫كما لو كنت قد عرفت.‬
‫بعدما التقينا، كانت العلاقة سريعة‬ ‫لدرجة أنه انتقل للعيش معي.‬
‫بعدها بأسبوعين، كان يعيش معي.‬
‫وقوعي في غرام "بيغي" ‬ ‫كان مثل نسمة هواء عليل.‬
‫قلنا، "سنفعل هذا ما دمنا نشعر شعوراً طيباً".‬
‫لم نتحدث عن الزواج قط.‬
‫لم نشعر بأن ورقة كانت ضرورية لارتباطنا.‬
‫"(كيدادا جونز)‬ ‫ابنة"‬
‫كل رغباتها، وتركيزها، كرّستهم لأسرتها‬
‫ولي لكي أوالي مسيرتي المهنية.‬
‫كان يعمل على نحو جنوني.‬
‫كان عاقد العزم على الخروج‬ ‫من إطار موسيقى الجاز وحدها،‬
‫والخروج من إطار التلحين السينمائي وحده،‬
‫والإقدام على الخطوة التالية في ذلك.‬
‫ "(دوك إلنغتون)"‬
‫قال "دوك إلنغتون"، "أود أن تكون أحد الناس‬
‫الذين يساعدون في محو التصنيفات‬ ‫في الموسيقى الأمريكية".‬
‫نقل المسؤولية إلى غيره.‬
‫لتنمو الموسيقى فعلى النقّاد‬
‫أن يتوقفوا عن التصنيف‬ ‫ويسمحوا للموسيقيين بالانخراط‬
‫في شتى أنواع الموسيقى.‬
‫سنموت إذا علقنا في ضرب واحد‬ ‫من ضروب الموسيقى.‬
‫"أول أمريكي إفريقي يُرشح‬ ‫لجائزة أوسكار (أفضل أغنية أصلية)"‬
‫"أول أمريكي إفريقي يُرشح‬ ‫لجائزة (أفضل أغنية أصلية)‬
‫و(أفضل أغنية) في السنة نفسها"‬
‫الليلة، أوركسترا جوائز الأكاديمية‬ ‫سيتولى قيادتها‬
‫المرشح للأوسكار 3 مرات، "كوينسي جونز"!‬
‫يوماً ما... سقط طريحاً.‬
‫واتصلت بالطوارئ فوراً.‬
‫نقلناه إلى المستشفى،‬
‫ولم يكن واعياً.‬
‫وكنت أفكر قائلة، كيف يمكن أن تكون لحظة ما‬ ‫في غاية المثالية، واللحظة التالية‬
‫تتهاوى حياتك بأسرها؟‬
‫كأن مدفعاً قد قصف رأسي.‬
‫ما يحدث هو أن ينفجر الوعاء الرئيسي‬ ‫في دماغك.‬
‫أجروا الجراحة لـ7 ساعات ونصف ساعة.‬
‫عند نهاية العملية‬ ‫أتى أطباء الأعصاب وقالوا،‬
‫"النبأ السار أن عشت.‬
‫والنبأ المحزن أننا وجدنا واحداً آخر‬ ‫في الجانب الآخر‬
‫ويمكن أن ينفجر في أي لحظة.‬
‫في خلال شهرين، علينا أن نفتح دماغك مجدداً".‬
‫أول ما يخطر ببالك هو كل الأشياء التي‬
‫تريد أن تفعلها.‬
‫مثل أن ابنتي لم تدعُني "أبي".‬
‫وكل الأشياء التي لم أفعلها، كل تلك الأشياء‬
‫الجنونية الجامحة في خيالي‬ ‫التي لم أبدأها حتى.‬
‫إنها طريقة الطبيعة في جذب انتباهك.‬
‫لتحثّك على أن تعيش حياتك بجموح‬
‫وأن تنقّب عن القيم المهمة بحق.‬
‫بينما بلغت ابنتنا "كيدادا" 6 أشهر،‬
‫وكانت العملية الأخرى تلوح في الأفق‬ ‫بعد بضعة أسابيع،‬
‫قررنا أن نتزوج.‬
‫يدرك المرء‬
‫جوهر الوقت الحقيقي.‬
‫ويخبر أصدقاءه بأنه يحبهم الآن.‬
‫لا غداً، ولا الأسبوع المقبل،‬
‫بل يُشعرهم بحبه.‬
‫"ينجو (كوينسي) من جراحة المخ الثانية‬
‫لكن يُمنع من العزف على الترمبيت بعد الآن"‬
‫سألت الطبيب بعدها، "ما تلك العـ...‬
‫ماذا كان يحدث حينها؟"‬ ‫فقال، "كنت تُحتضر، أتعرف؟"‬
‫كان علي أن أحاول إعادة التأهيل،‬ ‫والخضوع للعلاج الطبيعي لأستطيع التأليف‬
‫لأنه من المخيف أن ترى‬ ‫تلك الأحرف المتعرجة الكبيرة‬
‫حين تحاول أن تؤلف ثانية.‬
‫وفجوات في الذاكرة.‬
‫لذا ذلك مخيف جداً، حتى أقرب الناس إليّ،‬
‫يختفون من ذاكرتي.‬
‫ما المهم لك الآن؟‬
‫المساهمة بشيء ما.‬
‫شيء لا أتلقى له أي مقابل.‬
‫ "(كوينسي جونز) يناقش الحياة والموت"‬
‫ "(كوينسي جونز) يجد قيماً جديدة بعد الجراحة"‬
‫ "ما أروع الحياة!"‬
‫كنا شاكرين‬
‫شاكرين على أمور كثيرة.‬
‫كان أناس كثيرون مذهولين من تعافيه.‬
‫ثم رُزقنا طفلة أخرى.‬
‫"(رشيدة جونز)‬ ‫ابنة"‬
‫ذكرى زواج سعيدة لنا.‬
‫أليس ذلك جامحاً؟‬
‫حين تعود‬
‫كل أحلامك، تقول إنه يجدر بك تحقيقها.‬
‫لا يمكنك تأجيلها،‬
‫أفضّل أن أقول،‬
‫"أنا نادم على ذلك"،‬ ‫بدلاً من، "ليتني فعلت ذلك".‬
‫ "جي جي"!‬
‫- مرحباً.‬ ‫- كيف حال عزيزتي؟‬
‫- أأنت جائع؟‬ ‫- قليلاً.‬
‫متعة غامرة يا صاح.‬
‫ما هذا يا عزيزتي؟‬
‫إنه شيء وجدته في أثناء تفتيشي‬ ‫في أحد الصناديق.‬
‫يا إلهي.‬
‫عجباً.‬
‫لم أر هذا منذ 50 سنة.‬
‫عندي سجلات دقيقة لكل شيء.‬
‫المال الذي كنت أتقاضاه...‬
‫رباه، انظري إلى هذا.‬
‫90 عرضاً، 20 دولاراً للعرض. رُحماك يا رب!‬
‫- 20 دولاراً للعرض.‬ ‫- أي عام كان؟‬
‫12 دولاراً، يا إلهي، 1952.‬
‫12 دولاراً للعرض.‬
‫رباه.‬
‫لكني كنت سعيداً لأني لم أكن أتضور جوعاً.‬
‫ماذا عندك غير ذلك؟‬
‫عجباً.‬
‫يا ويحي، الوقت قاس. انظري إلى ذلك.‬
‫- أذلك أنت؟‬ ‫- تلك صورة كتابي السنوي.‬
‫انظري إلى تلك البطن.‬
‫تلك كرش كبيرة.‬
‫تعيد إليّ الذكريات يا عزيزتي.‬
‫انظري إليّ.‬
‫إنه سعيد دائماً.‬
‫كان رجلاً جميلاً.‬
‫رباه.‬
‫أمي.‬
‫ "سارة" .‬
‫عجباً.‬
‫ذكريات مثقلة.‬
‫ما هذا بحق الجحيم؟‬
‫ "هذا مليء بالأكاذيب."‬
‫من قال ذلك؟‬
‫لا أعرف أدنى فكرة، ما ذلك؟‬
‫ "تحدث الجميع بالخير عنك حتى روّعت أمك."‬
‫تبدو هذه مثل كتابة أمك.‬
‫- أعرف.‬ ‫- آلة كاتبة.‬
‫"ذلك ما يحدث حين تُنصت‬ ‫إلى التواصلات الشريرة." تلك هي.‬
‫كانت أمي غاضبة حين قرأت هذه المقالة.‬
‫لم أر هذه الأشياء من قبل.‬
‫"الكعكة هي ما أسقطت كل أسنانك.‬
‫أنا أصررت على الطعام الصحي.‬ ‫وحينها رميت الكعكة في حاوية النفايات."‬
‫يا إلهي.‬
‫ذلك محزن.‬
‫"(سارة جونز)‬ ‫الأم"‬
‫"سارة" أم "كوينسي" كانت بمثابة الظل.‬
‫ "صوت (بيغي لبتون)"‬
‫بمثابة ظل...‬
‫لما كان يمكن أن يُصبح عليه.‬
‫كان قلقاً من أنه ربما‬ ‫كان مريضاً عقلياً مثلها.‬
‫كانت تعود إلى حيواتنا من خلال‬
‫رغبتها في رؤية حفيدتيها.‬
‫كان "كوينسي" يرتعب حولها.‬
‫كان تُثير ثائرته على نحو لم نستطع فهمه قط.‬
‫كلمة الأم لا تحمل لي معنىً بالغاً.‬
‫لا أعرف ما السبب.‬
‫أخمن أن الصدمة تتجمد عند الذروة.‬
‫كان ذلك مضراً جداً بحق.‬
‫أوقن بأن ذلك أثّر في علاقتي‬ ‫بنساء كثيرات لاحقاً.‬
‫إنها مشاعر‬
‫لا أزال حتى هذا اليوم‬
‫أصارعها.‬
‫أليس مدهشاً يا صاح‬
‫حين تنظر إلى واقع أننا لم نعرف إلا‬
‫الـ12 نوتة نفسها طوال 710 سنة.‬
‫- كل الناس.‬ ‫- مذهل، صحيح؟‬
‫"برامس" و"بيتهوفن" و"بيسي"‬ ‫و"بو ددلي" و"بيرد".‬
‫الـ12 نوتة نفسها.‬
‫هذا هائل يا صاح.‬
‫- أليس كذلك؟‬ ‫- هائل، صحيح؟‬
‫إنه هائل يا صاح،710 سنة!‬
‫ذلك مذهل جداً.‬
‫ثم نفعل شيئاً مثل هذه.‬
‫أين الـ "بي" ؟‬
‫كررها، هكذا؟‬
‫- نعم.‬ ‫- هكذا؟‬
‫"(ريتشارد بونا)‬ ‫فنان تابع لشركة (كوينسي جونز)"‬
‫ما زلنا نتعامل مع ذروة الثمانيات.‬
‫لأن الثمانيات لا يمكنك تتبّعها.‬
‫إنما أقول، راوح بينهم لوهلة، أتعرف؟‬
‫بالطبع، نعم.‬
‫- ما رأيك؟‬ ‫- رأيي أننا مستعدون لبعض الرسم.‬
‫- نعم؟‬ ‫- مستعدون لبعض الطلاء.‬
‫ "ريتشارد" ، الجزء الآخر منبسط‬ ‫متلاصق النغمات وما إلى ذلك،‬
‫لذا دعنا نؤدي التباين‬ ‫ونحاول أن يكون نقرياً أكثر.‬
‫حسناً.‬
‫نعم!‬
‫نعم.‬
‫نعم!‬
‫أظنه رائعاً.‬
‫إنه رائع يا صاح.‬
‫- كان يوماً طيباً يا صاح.‬ ‫- نعم.‬
‫يوم طيب.‬
‫أنحن مستعدون؟ نعم، سنعزف الجهير منفرداً.‬
‫- حسناً.‬ ‫- اعزف الغيتار أولاً‬
‫لتقرر أمرك في شأنه.‬
‫فلنُضئ الليل!‬
‫التسجيل رقم 2.‬
‫شعوري دائماً هو أن أترك على الأقل‬ ‫نحو 20 أو 30 بالمئة من الغرفة‬
‫للرب لكي يطوف في أرجاء الغرفة.‬
‫لأنك حينها تترك مجالاً للسحر‬
‫والتسجيلات تدور حول‬
‫التقاط السحر، واللحظات السحرية الحقيقية،‬
‫حينها، وتسجيلهم شريطياً.‬
‫أظن أن ذلك ما يتواصل مع السامعين،‬ ‫سحر اللحظة.‬
‫غير أن‬
‫الحب هو الكلمة الأخرى أيضاً.‬ ‫حين يغمر الحب الأستوديو،‬
‫لأن ذلك أكثر ما يساهم في السحر دون غيره.‬
‫ "الأخوان (جونسون)"‬
‫أظن أن هذه أشد فترات حياتي إثارةً.‬
‫ "(كوينسي جونز)، (روتس)"‬
‫ "(كوينسي جونز)، (بادي هيت)"‬
‫ "الأخوان (جونسون)"‬
‫"(كوينسي جونز)،‬ ‫(آي هير ذات!!)"‬
‫ "(كوينسي جونز)، (ميلو مادنس)"‬
‫ألا تجد هذا مرهقاً على نحو إبداعي؟‬
‫إنه أفضل شيء لي لأنه يمنحني فرصة‬
‫أن أنفّس عما بداخلي‬ ‫وأن أنخرط في العالم الانتقالي دون قيود،‬
‫وهو ما أحبه، وهو موسيقى السود وكفى‬
‫وأيضاً التلحين السينمائي يلائمني تماماً‬
‫ويشعرني بالطمأنينة.‬
‫"(ذا وز)‬ ‫إخراج (سيدني لوميت)"‬
‫أظن أن "ذا وز"‬ ‫كان التحدي التالي لـ"كوينسي".‬
‫وبالطبع، كرّس له 110 بالمئة من جهوده.‬
‫انتقلت أسرتنا كلها إلى "نيويورك" لتكون معه‬
‫وأخذت ولديه الآخرين معي‬
‫وكان ذلك شاقاً جداً لأنه كان غائباً كل ليلة.‬
‫حسناً، عدنا مع "مايكل جاكسون"‬ ‫وأنت خارج من فيلم "ذا وز" للتو.‬
‫كان رائعاً. إنه أمر لطالما أردت أن أفعله‬
‫وكان ممتعاً جداً أن أعمل مع كل العظماء،‬ ‫"سيدني لوميت" و"كوينسي جونز".‬
‫حين كنا نعمل على "ذا وز" ، سألني عن‬
‫ما إذا كنت أستطيع أن أجد له منتجاً.‬
‫وحينها كنا منغمسين جداً في الفيلم‬ ‫لذا لم أُعره اهتماماً وافياً.‬
‫يا رفاق، هل اليوم هو اليوم‬ ‫الذي تساعدونني فيه على النزول من هنا؟‬
‫لكني رأيت أنه انضباط.‬
‫أتى في الـ5 فجراً لجلسة تجميل مدتها 4 ساعات‬
‫ثم وقف في الأرجاء.‬
‫عرف أغاني الجميع وكل سطورها وكلماتها،‬
‫وخطوات رقصها، كل شيء، إنما امتصّ كل شيء‬
‫وبدأت أرى نضجاً فيه.‬
‫وفي تلك اللحظة، قلت، حصلت على منتج يا صاح.‬
‫أود أن أجرب ذلك.‬
‫شعرت بأنه يستطيع تجاوز إعلان العلكة الرائع‬
‫الذي أداه في "موتاون"‬ ‫مع فرقة "خماسيّ (جاكسون)".‬
‫حين كان مستعداً للتسجيل،‬ ‫جمعت فرقة "كيو" الرائعة.‬
‫ "رود (ورمز) تمبرتون" ،‬
‫أحد أعظم مؤلفي الأغاني على الإطلاق.‬
‫ "بروس (سفنك) سفيدين" ،‬
‫ "غريغ (ماوس) فلنغانغز" ،‬
‫ "لويس (ثاندر ثامز) جونسون" ،‬
‫ "جون (جاي آر) روبنسون" ،‬
‫ "باولينو دا كوستا" ،‬
‫ "جيري هاي" ،‬
‫وعدة أشخاص آخرين.‬
‫هاجمنا ذلك التسجيل.‬
‫جربنا كل الأمور التي تعلمتها على مر السنين‬
‫لمساعدته في نموّه الفني.‬
‫أمور مثل تخفيض النغمات إلى ثُلث طفيف لمنحه‬
‫مرونة أكثر ونطاقاً أكثر نضجاً.‬
‫كان خجولاً جداً أحياناً‬ ‫لدرجة أن يغني من وراء الأريكة‬
‫مديراً ظهره لي.‬
‫ "صوت (بيغي لبتون)"‬
‫بالقطع رأى‬
‫أن في "مايكل" شيئاً يحتاج العالم إليه.‬
‫يجب أن تحصل على شيء...‬ ‫حين نستذكر اليوم في نهايته‬
‫وأنا و "مايكل" مصابان بالقشعريرة‬
‫حينها أظن أننا حصلنا على شيء مميز‬
‫لأننا كلنا يصعب إرضاؤنا.‬
‫التسجيل الناتج "أوف ذا وُل"‬
‫حقق أكبر مبيعات لتسجيل لفنان أسود‬ ‫في التاريخ حينها.‬
‫يصعب تصنيف "كوينسي جونز" في فئة موسيقية.‬
‫إنتاجه الأحدث لألبوم "مايكل جاكسون" الناجح‬ ‫"أوف ذا وُل"‬
‫حقق نجاحاً ساحقاً.‬
‫لقد باع أكثر من 8 ملايين نسخة‬ ‫وحصد جائزة تلو الأخرى.‬
‫"أوف ذا وُل"، "مايكل جاكسون".‬
‫ "مايكل جاكسون" .‬
‫شكراً لك يا "كوينسي جونز".‬
‫شكراً لأمي وأبي وكل المعجبين الجملاء‬
‫الذين اشتروا التسجيل‬
‫ويا إلهي، أنا ممتن جداً. أحب هذا.‬
‫شكراً جزيلاً لكم.‬
‫كان على "كوينسي" أن يروض "مايكل"‬ ‫وجزء من علاقتهما‬
‫كان كعلاقة المعلم والتلميذ النجيب.‬
‫لكني أظن أيضاً أن "كوينسي" ‬ ‫كان مثالاً أبوياً له.‬
‫"تسجيلات (كابيتال)‬ ‫(لوس أنجلوس)"‬
‫ "جلسة تسجيل لم شمل (ثريلر)"‬
‫"(جون جاي آر روبنسون)‬ ‫قارع طبول، (أوف ذا وُل، باد)"‬
‫"(بول جاكسون الابن)‬ ‫عازف غيتار، (ثريلر، باد)"‬
‫في الجيب!‬
‫"(باولينو دا كوستا)، عازف نقريّ‬ ‫(أوف ذا وُل، ثريلر، باد)"‬
‫"(غريغ فلنغانغز)، عازف بيانو ولوح مفاتيح‬ ‫(أوف ذا وُل، ثريلر، باد)"‬
‫إنتاج "ثريلر" في أكثر من شهرين بعض الشيء‬ ‫كان صاروخياً.‬
‫تم كل شيء فيه على جناح السرعة.‬
‫ "رود تمبرتون" الذي شارك في تأليف‬ ‫عدة أغاني ألبوما أيضاً، وأنا‬
‫استمعنا إلى نحو 600 أغنية‬ ‫قبل أن نختار دزينة أعجبتنا.‬
‫كلنا عملنا حتى شفير الجنون.‬
‫كنت أدعو "مايكل" "نتن"‬ ‫لأنه حين أحب مقطوعة موسيقية أو إيقاعاً ما‬
‫بدل أن يدعوها "رائعة"،‬ ‫كان يدعوها "رنجة نتنة".‬
‫"تصوير الفيديو الموسيقي لـ(ثريلر)‬ ‫1983"‬
‫- ها نحن أولاء!‬ ‫- هيا بنا.‬
‫- واصطفوا من جديد.‬ ‫- فوراً.‬
‫حسناً، ها نحن أولاء، استعدوا، و...‬
‫نعمل على‬
‫فيلم قصير، مدته نحو 10 دقائق،‬
‫من أجل ألبوم "ثريلر"، أغنية "ثريلر"‬
‫وما يحدث مثير جداً.‬
‫"مايكل"، أظن أن هذا الفيديو‬ ‫سيكون بمثابة فيلم "سيتيزن كين".‬
‫حقاً.‬
‫سيكون الشيء الأكثر ثوريةً‬ ‫في تاريخ الفيديوهات، لعلمك.‬
‫أغنية "ثريلر" الفردية كانت أول فيديو‬ ‫موسيقي مدته 14 دقيقة يُصوّر قط‬
‫وكان يُعامل معاملة‬ ‫العرض الأول لفيلم سينمائي حول العالم.‬
‫عُرض "مايكل" في أنحاء العالم‬ ‫بصرياً وموسيقياً.‬
‫"مايكل"، وفيديوهات "إن تي في"، والموسيقى‬ ‫كلهم تكاتفوا ليبلغوا المجد.‬
‫"عزيزي (كوينسي)،‬ ‫كلنا سنصبح جزءاً من التاريخ."‬
‫لا أظن أن أحداً كان يعرف‬ ‫ما المدى الذي كان سيبلغه الفيديو.‬
‫أُغمي على عدة أشخاص في حشد من 5 آلاف،‬
‫والشرطة تكافح لحفظ النظام.‬
‫قال أحد المعجبين، "حسبت أني سأُقتل،‬ ‫لكن الأمر كان يستحق ذلك".‬
‫ومنتج السنة هو‬
‫- "كوينسي جونز" و"مايكل جاكسون"!‬ ‫- نعم!‬
‫نود أن نشكر الناس‬ ‫الذين يساعدون في إنجاح هذا.‬
‫زوجتي،‬
‫التي اختارت أن تعتني بي‬ ‫بدلاً من أن تتبع مسيرتها المهنية‬
‫وأسرتنا وأنا أحبها.‬
‫و "مايكل جاكسون" ،‬
‫أظنه أحد أعظم الفنانين في القرن الـ20.‬
‫أقول ذلك من أعماق قلبي.‬
‫جميل.‬
‫جهير رائع من المركّبات الموسيقية يا صاح.‬
‫أحبه.‬
‫أحد الأصوات المفضلة لي،‬
‫1، 2، 3.‬
‫انظر، ما لم أرك قبل العيد، عيداً سعيداً لك.‬
‫وأنت أيضاً يا عزيزي.‬
‫- سأرسل إليك بعض الصور، أحبك.‬ ‫- أحبك أيضاً.‬
‫يا له من تاريخ.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- كيف حالك يا عزيزتي؟‬
‫- تسرني رؤيتك، تبدو بخير حال.‬ ‫- وأنت أيضاً يا عزيزتي.‬
‫أكنت تمارس تمارين أخرى أيضاً؟‬
‫لا، لم أمارس تمريناً منذ 6 أشهر.‬
‫عجباً.‬
‫لذا علينا أن نجد طريقة لأعود رويداً.‬
‫- حسناً، نعم.‬ ‫- لأمارس التمارين رويداً.‬
‫بالقطع.‬
‫لقد مضى وقت طويل.‬
‫ها أنت ذا.‬
‫جيد، ذلك جيد.‬
‫رائع. لا أستطيع التحرك حتى.‬
‫جيد. استدر...‬
‫- استرخ تماماً.‬ ‫- هذا صعب. رباه.‬
‫استرح.‬
‫- ليس جسمي معتاداً لهذا، صحيح؟‬ ‫- نعم.‬
‫نعم.‬
‫إنها سبيل العودة إلى تلك اللياقة.‬
‫سأعطيك قائمة الآن لأناس‬
‫"(كويست)‬ ‫مكتب الإنتاج"‬
‫- يجب أن أكلم كل واحد.‬ ‫- لا بأس.‬
‫ "سيدني بواتييه"‬
‫"ستيفي واندر"، "مايكل".‬
‫- "إم جاي".‬ ‫- "سترايساند"، مكتب "سبيلبرغ".‬
‫وأريد أن أكلمك "ألكس هيلي".‬
‫و "براندو" .‬
‫النجم الأجدد في ممر الشهرة في "هوليوود".‬
‫هذه تكريم للمؤلف والموزع وموسيقار الجاز‬ ‫ "كوينسي جونز" .‬
‫كيف أتى كل هؤلاء الناس إلى هنا؟‬
‫كان "جونز" هناك مع زوجته‬ ‫الممثلة "بيغي لبتون" التي كانت‬
‫بالطبع في "ذا مود سكواد".‬
‫ "جونز" ، يتربع على قمة القائمة بـ8 ترشيحات‬
‫تشمل أفضل ألبوم في السنة لـ "ذا دود" .‬
‫يُلهم المرء بأشياء عديدة ولا يتوقف أبداً‬
‫وتحسب أنه يمكنك تضمينها كلها وذلك خطر.‬
‫كان يتوارد عليه طلب كثير جداً، على كل صعيد.‬
‫استضف هذا، وكُن على ذلك،‬ ‫واحضر هناك، وافعل ذلك.‬
‫بدأت أجد أن تلك الأمور تثقّلنا.‬
‫لم أعد أشعر مثل الأيام الخوالي.‬
‫شعرت بأن الأمور تغيرت تغيراً جذرياً.‬
‫مجموعة من الفنانين الأسطوريين سجلوا‬ ‫ "وي آر ذا ورلد" .‬
‫نعم، ذلك جيد، لنسجله على الشريط.‬
‫جمعوا ملايين الدولارات‬ ‫للمساعدة على مكافحة المجاعة في "إفريقيا".‬
‫الموسيقار رقم 1 في العالم.‬
‫يظن المرء أن ذلك كاف.‬
‫ماذا حثّك على إنتاج فيلم؟‬
‫لقد كان حلماً سرياً منذ سنين، صحيح؟‬
‫وأيضاً شمل عصراً جميلاً من موسيقى السود‬ ‫التي نُسجت‬
‫وأُصّلت في قلب القصة.‬
‫ "(ذا كولور بوربل)"‬
‫ "صوت (ستيفن سبيلبرغ)"‬
‫في البداية قاومت، لكل الأسباب الواضحة.‬
‫وكان "كوينسي" يقول،‬ ‫"كما تعرف، ليس هذا بشأن العرق.‬
‫بل بشأن البشرية"، وقال،‬ ‫"لعلمك، لم تضطر إلى السفر‬
‫إلى المريخ لتصوّر فيلم (إي تي)".‬
‫وبدا ذلك منطقياً جداً لي.‬
‫كلكم تعرفون القصة، صحيح؟‬ ‫اكتشفني "كوينسي جونز".‬
‫وكان في "شيكاغو"...‬ ‫قصّ عليهم القصة يا "كوينسي".‬
‫كنا نحاول اختيار الممثلين‬ ‫لـ "ذا كولور بوربل"‬
‫أتيت متأخراً بالليل‬ ‫ولم أستطع النوم وتجولت في الفندق‬
‫وشغلت التلفاز ورأيت الآنسة "ونفري" ،‬
‫صادقة ومخلصة، وذلك بكل مكان. عزيزتي.‬
‫واكتشفني!‬
‫عزيزتي.‬
‫بعد انتهاء التصوير، كدت أنسى‬
‫أنه لا يزال عليّ أن أؤلف موسيقى‬ ‫في خلال أقل من شهرين.‬
‫- هل طغى عليك الخوف؟‬ ‫- نعم.‬
‫إنما هلعت، أتعرفين؟‬
‫بالفعل نصبنا الطبول يا صاح.‬
‫نصبناها،‬
‫ليس علينا أن نقلق عليها، صحيح؟‬
‫أعلم أنه مرض على نحو ما‬
‫ويمكنك أن تدعوه "دءوب على العمل" ‬ ‫أو أياً كان، لكنها‬
‫الطريقة الوحيدة التي أعرفها.‬
‫كان يصبح...‬
‫شخصاً يريد الناس جزءاً منه وبدأ يمنح،‬
‫في رأيي،‬
‫أجزاء من نفسه.‬
‫وبحلول انتهاء "ذا كولور بوربل" ‬ ‫لم يكن فيه بقية.‬
‫لم يكن من هذا العالم حتى.‬
‫بم تشعر الآن؟‬
‫- أتشعر بالإعياء والشرود؟‬ ‫- أنا مجهد، نعم، حقاً.‬
‫كنت أجري هنا وهناك‬
‫وأنا منهك بدنياً وعقلياً، أتعرفين؟‬
‫من تأليف كل تلك الموسيقى؟‬
‫كل شيء، إنما هو أكبر قدر‬ ‫من الموسيقى رأيته في حياتي‬
‫والعقل متعب‬
‫إنها مدة سنتين، كما تعرفين، كأني...‬ ‫كنت أجري.‬
‫كانت علاقتنا قد بدأت تبدو قاتمة.‬
‫وأغلب ذلك نبع من شعوري بعدم الأمان‬
‫لعدم وجوده بجانبي بقدر ما أردت.‬
‫ذلك الفيلم أخذه مني.‬
‫أراد أن يُصلح الأمور،‬ ‫لكن لم يكن هناك ما يُصلح.‬
‫لم أكن ذلك الشخص‬
‫الكامل الذي احتجت إلى أن أكون عليه.‬
‫لذا...‬
‫انفصلنا.‬
‫انتهى زواجنا هكذا.‬
‫فقدان زواجي بـ "بيغي" بعد 14 سنة‬
‫كان مثل تمزيق الشرايين.‬
‫فقدت المرأة التي حسبت أني سأعيش معها‬ ‫لبقية حياتي.‬
‫كنت قد عرفت حينها أني أفقد صوابي.‬
‫أني كنت أعاني من انهيار عصبي.‬
‫عدت‬
‫إلى داخل أعماق نفسي‬
‫لأعيد تقييم جوهري كإنسان.‬
‫لا أود أن أقع في تلك العادات السيئة مجدداً.‬
‫أدرت أنه منذ صباي حتى تلك اللحظة،‬
‫كنت أجري دائماً.‬
‫أحاول دائماً أن أملأ ذلك الثقب الأسود‬ ‫الكامن في روحي.‬
‫جريت لأنه لم يكن ورائي شيء يربطني به.‬
‫جريت لأني حسبت أن ذلك كل ما كان بالإمكان.‬
‫حسبت أن البقاء في مكان واحد كالموت.‬
‫كل ما جال بخاطري كان أولادي.‬
‫وكيف أن نجاحي كان على حسابهم‬ ‫على أصعدة عدة.‬
‫أحياناً يصعب التكلم معه في البداية.‬
‫لكن بعدها حالما أقول ما أود قوله،‬ ‫فهو بخير.‬
‫لم أستطع التكلم معه لفترة‬ ‫لأني لا أراه أبداً.‬
‫نعم.‬
‫استغرقني سنتين أو 3 سنوات‬ ‫أن أركز على كل شيء‬
‫لأعيد تقييم كيف أريد أن أقضي بقية حياتي.‬
‫سيداتي وسادتي، أكثر رجال مجال الترفيه كداً.‬
‫حسناً، هل التقطتها؟‬
‫فكرت في أولادي لأني بينما‬
‫كنت أفعل هذه الأمور، كانت تستقطع من وقتهم‬
‫وذلك ما جال في خاطري،‬
‫ذلك مصدر فخري وسروري،‬ ‫أولادي، كما أقول لك.‬
‫وأنا أعوّض عن ذلك الآن.‬
‫هذا ابني الوحيد الأعز.‬
‫يحب الكثير من الهيب هوب‬
‫وقدمني إلى الكثير من الأمور‬ ‫التي لم أفهمها بشأنه.‬
‫ومجدداً، نعم.‬
‫وانظر هناك. ذلك رائع.‬
‫هذا أمر هائل، صحيح؟‬
‫"(كندريك لمار)‬ ‫مغني راب"‬
‫إنه "كوينسي جونز" يا فتى.‬
‫لا تكلمني بعد الآن.‬
‫أتريد أن تكسو وجهك بملامح كريهة؟‬
‫عرف جيلي "كوينسي جونز" في حين "ثريلر".‬
‫ذلك الحين...‬
‫هو ما يستطيع الشباب الذي في مثل سني‬ ‫تمييزه به.‬
‫- من أين أنت يا صاح؟‬ ‫- "كامتون".‬
‫الجانب الجنوبي من "شيكاغو" ، تلك دياري.‬
‫- نعم، الوضع شاق، عائلتي من هناك.‬ ‫- حقاً؟‬
‫- عائلتي كلها من هناك.‬ ‫- ذلك مذهل.‬
‫لكنها كما هي، كما تعرف،‬ ‫الأحياء الفقيرة كما هي بأي مكان بالعالم.‬
‫- نعم.‬ ‫- ثم وجدت بيانو يا صاح،‬
‫- وأنقذ حياتي.‬ ‫- نعم.‬
‫كنت لأكون ميتاً أو سجيناً منذ فترة طويلة.‬
‫- صحيح.‬ ‫- "شيكاغو" ، رباه.‬
‫في الثلاثينيات؟‬
‫- هؤلاء الملاعين لا يلهون.‬ ‫- نعم.‬
‫لكن هذا طريف، لأني أُلهمت‬ ‫بـ "باك أون ذا بلوك" دون أن أعرف،‬
‫خالطاً الهيب هوب بالجاز.‬ ‫وأنت كنت أول من فعل ذلك.‬
‫- أتعرف أين نشأ الراب؟‬ ‫- لا.‬
‫أين؟ ما أصله في رأيك؟ "برونكس" ؟‬
‫سنقول حيّ "برونكس".‬
‫تباً.‬
‫- "ذا برونكس".‬ ‫- أصله "إفريقيا".‬
‫المرنمون في "إفريقيا".‬
‫يا للعجب يا صاح.‬
‫فعلاً، من هناك تنبع الإيقاعات. صحيح؟‬
‫- أن تعرف أين نشأ.‬ ‫- نعم.‬
‫- من هناك تنبع الإيقاعات.‬ ‫- الاهتزازات.‬
‫حين كنت في المستشفى،‬ ‫كنت أستذكر 70 سنة يا صاح.‬
‫- كانت سنين قاسيات يا صاح.‬ ‫- نعم.‬
‫غير معقول. كل عقد مختلف.‬
‫- كل عقد.‬ ‫- موسيقى مختلفة.‬
‫- صحيح.‬ ‫- ذلك مذهل.‬
‫لم أفكر في تلك الأمور من قبل قط.‬
‫- لأنك تنال ما تمنح يا صاح.‬ ‫- نعم.‬
‫- عوّل على ذلك.‬ ‫- عجباً.‬
‫يا صاح.‬
‫أنت في المسار الصحيح.‬
‫من دواعي السرور والشرف.‬
‫أنا فخور جداً بك يا صاح.‬
‫- شكراً لك.‬ ‫- أنا دائماً موجود لمساعدتك.‬
‫- معك بطاقتي، صحيح؟‬ ‫- نعم.‬
‫موجود دائماً، صدقاً.‬
‫سأحفظ ذلك في قلبي.‬
‫سأحفظه في قلبي.‬
‫"الجانب الجنوبي من (شيكاغو)‬ ‫1989"‬
‫- إذاً هذه هي "بريري". صحيح؟‬ ‫- هذه هي.‬
‫"(كوينسي) يزور بلد طفولته‬ ‫لأول مرة منذ 1944"‬
‫رباه، تلك هي! رحماك يا رب!‬ ‫إنما تمهل لحظة. يا إلهي.‬
‫عجباً.‬
‫رباه، هذا هائل.‬
‫ذلك غير معقول.‬
‫يا إلهي!‬
‫ذلك مخيف يا صاح.‬
‫لا أستطيع استيعاب الأمر.‬
‫يا ويحي.‬
‫انظر إلى هذا، أذكر هذا.‬
‫أذكره بوضوح شديد.‬
‫نعم، كنا هنا بالخلف.‬
‫يا إلهي.‬
‫المذهل في الأمر أن كل شيء كان كبيراً.‬ ‫إنه صغير جداً.‬
‫يا ويحي، كان والداي يمكثان هنا.‬
‫هناك رموا أمي على السرير و...‬
‫وألبسوها سترة المجانين‬
‫وأخذوها.‬
‫يا إلهي.‬
‫أنا أحمل الماضي.‬
‫لكن يمكنك أن تقعد وتنتحب ذلك الهراء‬
‫وتلقي باللوم وما إلى ذلك،‬ ‫لكن ليس هذا محور الأمور.‬
‫عند نقطة ما، توقفت عن التفكير بنفسي‬ ‫وبدأت التفكير بها‬
‫والتفكير بالأمور التي مرّت بها.‬
‫وقدر حبها لنا.‬
‫وفهمت ذلك.‬
‫فهمت متأخراً جداً، لكني فهمت.‬
‫عليك أن تنسى الماضي، وتُبرز الأجزاء الطيبة‬
‫وتنسى الأمور السلبية وتمضي قدماً.‬
‫لأنه متى تعلقت بالماضي وحبست نفسك فيه،‬
‫فإنك تحرم نفسك الحاضر والمستقبل بالتأكيد.‬
‫- كم تبلغ من العمر؟‬ ‫- 8 سنين.‬
‫كنت هنا عندما كنت في سنّك.‬
‫أنت أدخلت "مايكل جاكسون" المجال.‬
‫كنت أعمل على العرض.‬
‫إنه على الأعتاب.‬
‫أتظن أنك ستكون مستعداً يا أبي؟‬
‫سنهتم بأمره.‬
‫"متحف تاريخ وثقافة الأمريكيين الأفارقة‬ ‫(واشنطن)، العاصمة"‬
‫يا ويحي، يا له من تاريخ.‬
‫"العبودية والحرية‬ ‫من 1400 إلى 1877"‬
‫يا إلهي.‬
‫يا للظلم الذي كابدوه في هذا البلد.‬
‫لا بد أن هذا أفضل ما يراه الشباب، يا إلهي.‬
‫ "مفترض الطرق الموسيقي"‬
‫انظر إلى "مارفن" هناك.‬
‫عزيزي.‬
‫انظر إلى هذا. كل الأصدقاء القدامى هناك.‬
‫نعم، هؤلاء هم الملوك.‬
‫لا يُعقل.‬
‫ها هي فتاتك، "داينا واشنطن".‬
‫انظر إلى "داينا" ، الملكة.‬
‫بدأت معها منذ كنت في الـ22.‬
‫هذا هائل يا صاح. كأنه حلم.‬
‫أخي يا صاح.‬
‫ "نتن" .‬
‫هائل.‬
‫رحماك يا رب، هذه ذكريات.‬
‫كأني أسير في جادة الذكريات.‬
‫هذا مفيد جداً للصغار يا صاح،‬ ‫الكلام لا يوفّيه حقه.‬
‫أن يرى الأطفال ما طواه التاريخ.‬
‫- بالضبط.‬ ‫- هذا جميل يا صاح. شكراً لك.‬
‫كنت أنتظر طوال حياتي لأرى هذا.‬
‫يا إلهي.‬
‫اللعنة.‬
‫كلهم موتى.‬
‫ذلك مخيف.‬
‫قوم جملاء.‬
‫- أأنا على النغمة الصحيحة؟‬ ‫- ذلك ما كنت سأفعله.‬
‫إنها عالية قليلاً.‬
‫ "(مايلز دايفيس)"‬
‫- حادة أم خفيضة؟‬ ‫- عالية قليلاً.‬
‫- حدّث ولا حرج.‬
‫إذا تسنت لي فرصة واحد بعد لأنتج ألبوماً،‬
‫فسيكون ألبوماً كهذا.‬
‫ "(إلا فيتزجيرالد)"‬
‫- يا عزيزتي.‬ ‫- يُفترض أن أبلغ تلك النغمة؟‬
‫تلك بعينها.‬
‫لقد فعلت ما يُفترض بك فعله للتو.‬
‫- لعلمك، ينبغي أن تكون شخصيتك.‬ ‫- سأحاول.‬
‫ "(سارة فون)"‬
‫يسهل عليك أن تكوني هكذا.‬
‫العمل مع هؤلاء الفنانين‬ ‫الذين أحبهم الناس على مر السنين‬
‫مثل "إلا فيتزجيرالد" و"سارة فون"‬ ‫و"مايلز دايفيس" و"ديزي غليسبي"‬
‫و "راي تشارلز" .‬
‫ "(راي تشارلز)"‬
‫هل قلت "سآخذك للتبضّع" ؟‬
‫نعم، أقصد...‬
‫مع مغنيي الراب، أفراد العائلة الجدد،‬
‫مثل "كول مو دي" و"آيس تي"‬
‫و"ملي مل" و"بغ دادي كين"،‬ ‫كان هذا غير معقول.‬
‫عندك رسالة لطيفة بحق هنا،‬ ‫لذا حاول الحرص على أن كل‬
‫كلماتك واضحة ومفهومة،‬ ‫مهما وضعت فيها من عاطفة.‬
‫"أنا أقدم ثورة بوب، حيث الجاز متّقد وحيوي،‬
‫إليك ما يستخدمه اللاعبون،‬ ‫اسأل من يكون، اسمه الأول (ديزي)،‬
‫واسمه الأخير (غليسبي)،‬ ‫والآن شاهده وهو مشغول."‬
‫وكانت صلة قرابة.‬
‫ثمة صلة قرابة وثيقة بين الهيب هوب‬ ‫والبيبوب، أستطيع الشعور بها.‬
‫ولذلك حاولت دمج الاثنين وأتى الدمج فطرياً.‬
‫"عدنا إلى الحيّ لكي نغني الأغاني الروحانية‬ ‫والإيقاعية والبلوز والبيبوب والهيب هوب.‬
‫عدنا إلى الحيّ لكي نغني الأغاني الروحانية‬ ‫والإيقاعية والبلوز والبيبوب والهيب هوب.‬
‫عدنا إلى الحي.‬
‫(آيس تي)، دعني أتحقق من إمكاناتي‬ ‫أنا لاعب صاعد رُبّي في حي (ساوث سنترال)"‬
‫"باك أون ذا بلوك"، "كوينسي جونز"،‬ ‫المنتج "كوينسي جونز".‬
‫لا أصدق هذا.‬
‫حقاً أكاد لا أصدق هذا.‬ ‫أنا في هذه الأكاديمية منذ 1958.‬
‫وهذه أول مرة أجرؤ على التفكير‬ ‫في الفوز بـ...‬
‫جائزة "غرامي" ،‬
‫تحت اسمي وأنا فخور جداً.‬
‫أود أولاً أن أشكر أمي.‬
‫إلى أولادي الجملاء، أسرتي.‬
‫أود أن أطلب من الجميع أن يصلّي‬ ‫طالباً السلام على الأرض وحين نناله،‬
‫نعتني بالأرض. شكراً جزيلاً لكم.‬
‫أنا سعيد جداً.‬
‫لماذا قلت إن العقد التالي‬
‫سيكون أصعب 10 سنين في حياتك؟‬
‫إنه حين أتحلى بالطاقة الكافية‬ ‫لأقف وراء كل الأشياء‬
‫التي أعتقد بها، على نحو ابتكاريّ،‬
‫واجتماعي وسياسي،‬
‫وشخصي وأخلاقي وما إلى ذلك.‬
‫أتينا إلى هنا لنُعلن‬
‫معلومات شركة إذاعة "كويست".‬
‫ستكون "كويست" إحدى أكبر‬ ‫مجموعات الإذاعة التي تتحكم فيها الأقلية‬
‫في المجال حالياً.‬
‫أول عرض حي لنا على "إن بي سي"‬ ‫بليالي الإثنين، "ذا فريش برنس أوف بلير".‬
‫ "الآن هذه قصة انقلاب حياتي رأساً على عقب"‬
‫اتصل بي "كوينسي".‬
‫قال، "ماذا تفعل" ؟‬
‫فقلت، نحن في جولة.‬
‫قال، "حسناً.‬
‫أردت أن أقدم لك مستقبلك".‬
‫مرحباً يا "كيو".‬
‫ورأيته من أول مرة ظهر فيها أمام الكاميرا‬
‫ورأيت هذا الرجل ينمو وينمو.‬
‫"فايب" هي أحدث إثارة لـ"كوينسي جونز"‬
‫الذي يقول إن مجلته الجديدة‬ ‫ستكون لمحبي الهيب هوب من التسعينيات‬
‫مثلما كانت "رولنغ ستون" لمحبي الروب‬ ‫من الستينيات.‬
‫أدركت أن هناك ثقافة موسيقى جديدة كلياً‬
‫تتربع على المشهد العام حالياً وأظنها‬
‫تنمو دقيقة تلو الأخرى لكن ما من صوت لها.‬
‫ما الذي يخيف الناس من الراب؟‬
‫شباب سود حضريون‬ ‫مفعمون بالنشاط‬
‫ويعبرون عن ظروف حياتهم‬
‫بطريقة شاعرية جداً.‬
‫بطريقة درامية ومسرحية جداً،‬
‫وهي أمور قوية جداً.‬
‫كان الاثنان في وسط معركة‬ ‫بين مغنيي راب الساحلين الشرقي والغربي.‬
‫لا أظنهم يدركون أن لهم إرثاً هائلاً كهذا.‬
‫أحياناً يشعرون بأنهم وحيدون في العالم.‬
‫لكنهم ليس وحيدين.‬
‫تابعو كلا الساحلين‬ ‫يريدون العنف الواقعي أن يتوقف.‬
‫أظن‬
‫أن التواصلات يمكنها المساعدة كثيراً‬ ‫لأننا على وشك فقدان‬
‫جيلين من الشباب.‬
‫أقمنا ندوة في "نيويورك" مع "سوغ نايت"‬
‫و"دكتور دري" و"ذا بافي"‬ ‫وكل هؤلاء الناس يتطلعون إليّ و"كولن باول"،‬
‫لنتحدث عن‬
‫كيف سنسوّي المسألة‬ ‫لكي لا تُقطف زهرة شبابهم باكراً.‬
‫ليصعد "كوينسي جونز" لكي يتناول المسألة.‬
‫سبب حبي للهيب هوب‬ ‫هو أنه ذكري كثيراً بالبيبوب‬
‫وأشعر بصلة قرابة هناك‬ ‫لأننا مررنا بالكثير من الظروف نفسها.‬
‫فلسفة البيبوب‬
‫أنه كان عليك أن تكون عصرياً، أردت ذلك.‬ ‫والعصرية هي الوعي.‬
‫الأمر الذي استفزني هذه المرة‬ ‫لأبدي الاهتمام هو "توباك".‬
‫التقينا أخيراً رغم أننا التقينا‬
‫تحت ظروف متوترة في البداية، فقد تحادثنا‬
‫وقال إن أحداً لم يتحدث إليه هكذا من قبل.‬
‫وقلت إني لم أعد أستطيع احتمال هذا‬
‫لأنه ما عاد بوسعنا تحمّل‬
‫اللامبالاة السياسية‬ ‫وأنا أناشد أمة الهيب هوب الآن.‬
‫علينا أن نناقش بجدية ما‬
‫ستواجهونه.‬
‫ليسوا يلهون، فثمة رصاص حقيقي في الخارج.‬
‫لن أطيل الكلام هنا.‬
‫أود أن أقول أموراً عديدة.‬
‫وهو أمر عاطفي جداً‬
‫أود أن أراكم تعيشون لتبلغوا سني على الأقل.‬
‫صدقاً.‬
‫مغني الراب "بغي سمولز" أُردي قتيلاً‬ ‫في "لوس أنجلوس". يأتي موته تقريباً‬
‫بعد 6 شهور بالضبط‬ ‫من اليوم الذي أُردي فيه قتيلاً‬
‫مغني راب آخر، "توباك شاكور"‬ ‫في "لاس فيغاس".‬
‫موته سيفتح بعض العيون بالتأكيد.‬
‫شخصياً أشعر بالفعل‬ ‫بأن هناك تغييراً يحلّ بالهيب هوب.‬
‫الجميع ميّالون أكثر إلى المشاعر الإيجابية.‬
‫أتعرف مقصدي؟‬
(‫"كنيا كنسكي جونز)‬ ‫ابنة"‬
‫"(ناطاسيا كنسكي)‬ ‫أم (كنيا)"‬
‫"الأمم المتحدة‬ ‫1999"‬
‫رأيت قوة الموسيقى أداةً‬
‫تبلغ قلوب ملايين الناس وعقولهم‬
‫وبما أن صوتي له مدىً أبعد وصدىً أعلى‬ ‫من البعض الآخر‬
‫فإن على كاهليّ مسؤولية خاصة بأن أغني أغنية‬
‫عن محو الفقر‬
‫لإنهاء المعاناة التي يسببها الفقر المُدقع.‬
‫وإني كنت جائعاً. أعرف ذاك الشعور.‬
‫ولا تهمني الأموال التي أجنيها‬ ‫أو السترات التي أرتديها،‬
‫لا أنسى أبداً الشعور الذي يساورك‬ ‫حين تفوتك الوجبات‬
‫ولا يمكنك أن تأكل لـ3 أيام.‬
‫حين قرر "كوينسي" أنه يريد‬ ‫أن يكون مواطناً له أثر أبلغ‬
‫ليس في "الولايات المتحدة" فقط‬ ‫بل حول العالم‬
‫فهو يسعى وراء ذلك‬ ‫بالطريقة نفسها التي سعى وراء الموسيقى.‬
‫مرحباً، أنا "كوينسي جونز".‬
‫هذه أول مراسم افتتاح رسمية مؤدية إلى‬
‫التنصيب الرئاسي.‬
‫- أأنت مشغول يا أبي؟‬ ‫- أنا؟‬
‫نعم.‬
‫يفهم أنه من خلال السياسة وحدها‬ ‫يستطيع المرء‬
‫مخاطبة بعض المشاكل التي يهمّه أمرها.‬
‫الآن سيجمع "جونز" العديد‬ ‫من أكبر نجوم العالم في "روما"‬
‫من أجل حفل "نحن المستقبل".‬
‫مرحباً يا "روما"!‬
‫سيُطلق الحدث جهوداً إنسانية على مستوى العالم‬
‫تستهدف مساعدة الأطفال‬ ‫في البلاد التي مزّقتها الحروب.‬
‫البابا "جون بول الثاني"‬ ‫يقابل "كوينسي جونز" اليوم كجزء من مجهود‬
‫للمساعدة في التخلص من ديون العالم الثالث.‬
‫ "الأسقف (دزموند توتو)"‬
‫نجمع التبرعات الآن لنبني 100 بيتاً‬ ‫في "جنوب إفريقيا"‬
‫مع مؤسسة "هابيتات فور هيومانتي".‬
‫اعتاد أبي أن يفعل هذا يا صاح.‬
‫أكنّ احتراماً هائلاً لـ "كوينسي جونز" .‬
‫ "صوت (نلسون مانديلا)"‬
‫أن ينظر رجل بمثل مواهبه‬ ‫إلى الصراع في "جنوب إفريقيا".‬
‫يتطلب هذا إنساناً استثنائياً.‬
‫ "صوت الرئيس (أوباما)"‬
‫المثير للاهتمام بشأن "كوينسي" أنه بكل‬ ‫مرحلة في هذه المسيرة المهنية الاستثنائية،‬
‫لطالما كان الأول.‬
‫كان شخصاً قد دخل من ذاك الباب‬ ‫قبل أي شخص غيره‬
‫وذلك يمنح اللاحقين له ثقة هائلة.‬
‫ولقد فعل ذلك بتواضع.‬
‫لا يعيش المرء إلا 26 ألف يوم.‬
‫صحيح، ويموت فترة أطول بكثير، صحيح؟‬
‫صحيح يا عزيزتي، لذا، أقول لك،‬
‫سأستغل أيامي كلها.‬ ‫وإذا بلغت سن الـ80، فقد عشت 29 ألف يوم.‬
‫سأستغلهم كلهم، أتعرفين؟‬ ‫سيعرف العالم أننا مررنا من هنا.‬
‫إنه من‬
‫مزرعة في "جنوب إفريقيا" ‬ ‫وكان القحط قد بدأ يصيب المحاصيل‬
‫لذا فإن مالك المزرعة علّم‬
‫كل العاملين فيها النّحت.‬
‫أليس جميلاً؟‬
‫إذاً كنت في معرض فنون‬
‫مع "مانسيني" ورأيت الرجل الذي قال،‬
‫ "خذني معك، خذني إلى المنزل" .‬
‫توسّل إلي لآخذه إلى المنزل.‬
‫ذلك ما ألهم الألبوم. أليس ذلك جميلاً؟‬
‫ذلك هو الرجل.‬
‫أليس له أسلوب صارم؟‬
‫أذلك سلوك صارم؟ تباً.‬
‫إياك أن تعبث مع ذلك اللعين يا فتى.‬
‫وظل يحدثني كل ليلة.‬
‫قال، "أريد ألبوماً".‬
‫أريد أن أكون معزوفةً.‬
‫عيد ميلاد مجيداً.‬
‫ "(بيغي لبتون)"‬
‫هذا حفيدي.‬
‫"(نولا كمباندا)، خليلة‬ ‫(رنزو جونز)، حفيد"‬
‫أحبك حباً جماً.‬
‫ "(جون) و(جيرالد كليتون)"‬
‫أين قبلتي؟‬
‫شكراً لك يا عزيزتي.‬
‫أحب لباقتك.‬
‫التقط صورة معنا.‬
‫شكراً لك على الليلة يا "غلو".‬
‫كانت رائعة.‬
‫حين تكاد تغادر المكان هنا،‬ ‫فأنت تقدّر يوماً مثل اليوم للغاية.‬
‫عجباً.‬
‫تقدّره وتكتنزه اكتنازاً.‬
‫كل يوم يموت الأصدقاء.‬
‫ما يدفعني إلى الجنون.‬
‫هذا صعب لأنك تعرف أن ذلك الهاتف‬
‫لن تُرفع سماعته أبداً.‬
‫ "راي تشارلز" ، كل الناس الذين لن أستطيع‬ ‫رؤيتهم مجدداً، ذلك هو الجزء الصعب.‬
‫معك أرقامهم، "كانونبول أدارلي" ،‬
‫و"ديزي" و"مايلز" و"سارة" و"إلا"‬ ‫وهلم جراً، لكنهم كلهم أموات.‬
‫وهذا مؤلم.‬
‫مؤلم يا صاح.‬
‫"ليزلي غور" و"مايكل".‬
‫هذا قاتل.‬
‫لكنها سُنّة الحياة.‬
‫مرحباً يا "كوينسي".‬
‫"جوائز مركز (كينيدي)‬ ‫2001"‬
‫هذا أنا.‬
‫أتعرف؟‬
‫"ليال وحدي،‬
‫منذ أن‬
‫رحلت،‬
‫أفكر فيك.‬
‫طوال اليوم.‬
‫صديقي.‬
‫صديقك‬
‫يشتاق إليك."‬
‫ "كوينسي" ؟‬
‫أحبك يا صاح.‬
‫أحبك.‬
‫اليوم‬
‫على غرار أجيال عدة من قبلنا،‬ ‫نتجمع في متنزه "ناشونال مول"‬
‫لنحكي جزءاً جوهرياً من قصتنا الأمريكية،‬
‫وهو جزء تم تجاهله في بعض الأوقات.‬
‫"اجتماع إنتاج الحفلة‬ ‫باق 3 أيام على العرض"‬
‫ "كوينسي" هو سبب وجودنا كلنا هنا.‬
‫يقترح أن ننخرط كلنا في هذا.‬
‫شكراً لك.‬
‫أتعرف ما سيكون فكرة سديدة؟‬
‫إذا أديت أداءً حياً لـ "أميركا ذا بيوتفول" ،‬
‫عليك أن تشغل أغنية "راي تشارلز"‬ ‫"أميركا ذا بيوتفول" أيضاً.‬
‫سيكون الخليط مثيراً.‬
‫حالما يصلك النصّ، أرسله.‬
‫ربما سنسمح له بصياغة كلماته الخاصة‬ ‫للتعبير عن سروره لرؤية المتحف.‬
‫"أتى الأمريكيون الأفارقة من (كارولينا)‬ ‫و(فلوريدا) و(نيو أورلينز)..." احذف ذلك‬
‫وابدأ بـ"الكثير من البيض‬ ‫أتوا من وسط المدينة".‬
‫لم نحضر "كولن باول" بعد، صحيح؟‬
‫- لم نستطع تأمين "كولن باول" ؟‬ ‫- لم يؤمّنوا حضوره.‬
‫حسناً، سأتصل به شخصياً يا صاح.‬
‫أخي "كولن"، معك "كوينسي" يا صاح.‬
‫نعم.‬
‫لكننا نحتاج إليك يا صاح.‬
‫و"توم هانكس" مستعد لفعل ذلك،‬ ‫مباشرة بعد عرض فرقة طياري "تاسكغي".‬
‫حسناً يا "كولن" ، أحبك يا صاح.‬
‫تم.‬
‫ "كولن باول" .‬
‫سيحضر.‬
‫إذاً، هل وصلك ردّه بعد؟‬
‫- "أوبرا" ؟‬ ‫- رد المساعدة فقط،‬
‫أكدّت أنها ستمرر لها الكلام.‬
‫حسناً، شكراً لك، سنبدأ هذا كما فعلنا من قبل.‬
‫رائع يا صاح.‬
‫يا له من شعور جميل.‬
‫"دون"، أتمانع وضع "تشيك وب"‬ ‫قبل "إلا فيتزجيرالد"؟‬
‫- حسناً.‬ ‫- أحسنت الصنيع يا عزيزي.‬
‫"بروفة الأزياء‬ ‫باق يوم على العرض"‬
‫ "أوبرا" على الهاتف.‬
‫لا أطيق صبراً حتى أراك.‬
‫ستحظين بحفل راقص يا عزيزتي.‬
‫أحبك.‬
‫ "(كلوي إكس هالي)"‬
‫نعم يا عزيزتي.‬
‫مرحى.‬
‫ما أروعكما يا عزيزتي.‬
‫رائع جداً يا عزيزتي.‬
‫شكراً لك يا عزيزتي.‬
‫لمجرد وجودك على هذا الكوكب.‬
‫- بُوركت يا عزيزتي.‬ ‫- أنت ملهم جداً.‬
‫أشعر بروحكما وعقليكما.‬
‫غناؤكما لهذه الثلاثيات، أحبه.‬
‫أحبه.‬
‫هل توزّعان بأنفسكما؟‬
‫أحسنت يا فتاة!‬
‫أحب غناؤكما، الفردي والإيقاعيّ.‬
‫لا يا عزيزتي، أنا صادق.‬ ‫فأنا أكبر من أن أنفاقكما.‬
‫مثير جداً يا صاح.‬
‫إنهم يُبدعون.‬
‫شكراً لك يا "توم".‬
‫ "يوم العرض"‬
‫رائع.‬
‫أتينا من "نورث كارولينا" من أجل هذا.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- شكراً لك.‬
‫بُوركت.‬
‫وأنا أيضاً.‬
‫أحب الفرقة.‬
‫ولاية "تينيسي". إنهم مذهلون.‬
‫مرحباً يا عزيزتي.‬
‫تبدو بخير حال يا أبي! تبدو نشطاً جداً.‬
‫مرحباً يا فتاة.‬
‫مرحباً يا "ماري" ، بُوركت.‬
‫يسرني جداً وجودك هنا.‬
‫شكراً لك.‬
‫- سنحظى بعرض ممتع.‬ ‫- عزيزي، إنه هائل يا صاح.‬
‫- كيف حالك؟ أبدعت ليلة أمس.‬ ‫- رباه.‬
‫- "توم" ، كيف حالك يا أخي؟‬ ‫- يسرني أن أراك!‬
‫- أقلعت عن الشرب منذ 19 شهراً.‬ ‫- حقاً؟ حياتك مختلفة.‬
‫- كيف حال نومك؟‬ ‫- نوم قرير.‬
‫- يسرني جداً وجودك هنا.‬ ‫- أنا هنا. اتصلت بي فأتيت!‬
‫كيف حالك يا صاح؟‬
‫أنا فخور جداً بك يا صاح.‬
‫حسناً.‬
‫أتيت لألهو.‬
‫في الطريق.‬
‫انتبهوا، إنذار 5 دقائق.‬
‫أتريد التمرن مرة؟‬
‫كان قلب الحدث.‬
‫ندعوه "إيقاع أبتاون".‬
‫- ذلك جيد.‬ ‫- أفضل.‬
‫سيداتي وسادتي، رئيس الولايات المتحدة‬
‫"باراك أوباما" والسيدة "ميشيل أوباما".‬
‫أحسنت.‬
‫الآن نتطرق إلى المهمّ.‬
‫نحن هنا لنحتفل ونضحك ونصفق‬ ‫وعلى الأرجح لنبكي قليلاً‬
‫لتمييز افتتاح أول متحف في البلاد‬
‫مكرّس لتجربة الأمريكيين الأفارقة‬
‫في "أمريكا".‬
‫أبّ يستحضر الموسيقى دائماً‬ ‫كما سيفعل الليلة. "كوينسي جونز"‬
‫وابنته "رشيدة جونز".‬
‫كيف حالكم؟‬
‫إذاً، دعوني أرسم لكم المشهد،‬
‫حي "هارلم" في العشرينيات والثلاثينيات‬
‫ليس مجرد عنوان بل حالة ذهنية.‬
‫سيداتي وسادتي،‬
‫6 أفراد ناجين من فرقة طياري "تاسكغي".‬
‫هناك أول رئيس أسود.‬
‫- مرحباً يا عزيزتي.‬ ‫- أبليت حسناً يا أبي.‬
‫هائل!‬
‫شكراً لك.‬
‫بُوركت. كلكم مشاكسون يا عزيزي.‬
‫نعم.‬
‫عليّ أن أشكرك من أعماق قلبي. يا صاح.‬
‫- بُوركت يا صاح.‬ ‫- بُوركت.‬
‫- يا لها من تجربة.‬ ‫- واصل المضيّ قدماً.‬
‫- "كيو"!‬ ‫- شكراً لك.‬
‫يا لها من ليلة.‬
‫- بُوركت.‬ ‫- بُوركت.‬
‫شكراً لك.‬
‫- - بُوركت يا عزيزتي.‬ ‫- كيف كان؟‬
‫لقد بكيت يا عزيزتي.‬
‫نعم.‬
‫لقد بكيت يا عزيزتي.‬
‫يا للهول.‬
‫ذلك هائل يا صاح، إنها مسؤولية‬
‫هائلة في هذا الجيل، إليك ما حدث.‬
‫إنها رحلة، الارتقاء في هذه البلاد اللعينة.‬ ‫ "شيكاغو"...‬
‫ليست مزحة.‬
‫لم أر شخصاً أبيض حتى بلغت الـ11.‬
‫وعقول الأطفال‬
‫أغلبهم‬
‫لا يفكرون بذلك الهراء،‬ ‫لأنه يجب أن يتعلم المرء الكراهية.‬
‫فهو ليس فطرياً أن تكره شخصاً ما بسبب بشرته.‬
‫لا علاقة لك بذلك.‬
‫لذا تقييم الناس لشخص ما‬ ‫بناء على لون بشرته‬
‫لهو أمر شائن، أتعرف؟‬
‫لكني أشعر بأن الله سينتصر والنور سينتصر.‬
‫عليك أن تفكر هكذا.‬
‫لأننا قطنا شوطاً طويلاً،‬ ‫لكن بقي لنا شوط طويل نقطعه بعد.‬
‫هل من شيء تظن أنك حاولت فعله ولم تنجح؟‬
‫الزواج.‬
‫ترجمة "أرساني خلف"‬ Extracted By MoUsTaFa ZaKi